高鶚簡(jiǎn)介

評(píng)價(jià)

這位奇跡的創(chuàng)造者在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里一直受到嚴(yán)厲得近乎苛刻的指責(zé)和謾罵，在中國(guó)文學(xué)史上享受這種待遇的作家并不多見(jiàn)。曾幾何時(shí)，紅學(xué)家們將難見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》全璧的不滿和怨氣全撒到高鶚身上，對(duì)其所做的續(xù)補(bǔ)工作全盤(pán)否定，橫加指責(zé)，將其視為篡改《紅樓夢(mèng)》的罪人，還有的紅學(xué)家將他描繪成用心險(xiǎn)惡，受人指使的文化特務(wù)。其結(jié)果是高鶚以丑角形象在一部部文學(xué)史教材中被當(dāng)作反面人物而游街示眾。隨著學(xué)術(shù)研究的規(guī)范化和正常化，人們才開(kāi)始用比較公允和寬容的目光來(lái)重新審視這段文學(xué)史上的公案，為保全《紅樓夢(mèng)》而付出辛勤勞動(dòng)的高鶚終于得到應(yīng)有的尊重和肯定，飽受貶斥的后四十回在紅學(xué)家眼里也有了新的色彩和內(nèi)涵。

用困厄失意、才華過(guò)人八個(gè)字足可概括高鶚的一生。落魄不遇，使他與曹雪芹有類似的人生體驗(yàn)；才華獨(dú)具，使他的后四十回在眾多續(xù)紅之作中脫穎而出。以高鶚的見(jiàn)識(shí)與功力，如果他另寫(xiě)一部小說(shuō)，肯定會(huì)得到更高的聲譽(yù)，但他做出了續(xù)補(bǔ)《紅樓夢(mèng)》這種極富挑戰(zhàn)性和冒險(xiǎn)性的選擇，與一位最優(yōu)秀的天才作家并肩而立，接受后人并不友好的審視和品評(píng)。

“天涯倦客樓頭婦，一種消沉奈落何”。十分遺憾的是，因資料的缺乏，高鶚在我們的視野中只是個(gè)面目模糊的身影，從其夫子自道及其零星的記載中可窺見(jiàn)其生活人生的一鱗半爪。他雖中過(guò)舉人、進(jìn)士，可等他得到這些施展才學(xué)的資格時(shí)，已年過(guò)半百，油然而生夕陽(yáng)之嘆了。隨后而來(lái)的內(nèi)閣中書(shū)、順天鄉(xiāng)試同考官、江南道御史、刑科給事中等有職無(wú)權(quán)的諫官、學(xué)官官銜讓頗有胸襟的高鶚感到失落和惆悵，在不少詩(shī)文中，他流露出一種“泥途悲潦倒”的感嘆。早年的科場(chǎng)淹滯、晚年的平淡仕途使他始終處于悲苦困厄的心緒體驗(yàn)中，這使他能夠在情感上理解和貼近曹雪芹，完成那個(gè)動(dòng)人心魄的悲劇結(jié)局。一方面是“金粉飄零舊夢(mèng)懷，凄涼往事付歌喉”，另一方面是“學(xué)邃才雄”，“譽(yù)滿京華”。

其過(guò)人的學(xué)識(shí)、出眾的才華、生花的口才據(jù)說(shuō)是“凡在有目，諒皆欣賞”，這也許是失意人生的一種必要補(bǔ)償吧，否則，續(xù)補(bǔ)《紅樓夢(mèng)》將成為心有余而力不足的永恒感嘆。

此外，我們還知道高鶚為人忠厚，常常勖勉、規(guī)勸弟子們克盡忠孝，走舉業(yè)之路。他的八股文寫(xiě)得很好，思力精到，筆力雄健。在詩(shī)文中，他還常將人生如夢(mèng)的感傷情懷抹上一層佛老色彩。所有這些，我們?cè)凇都t樓夢(mèng)》后四十回中都可依稀感覺(jué)到。

盡管直到今天紅學(xué)家們對(duì)后四十回的著作權(quán)歸屬問(wèn)題仍然眾說(shuō)不一，比如有人認(rèn)為其中有曹雪芹的殘稿，但更多的人相信它出自高鶚之手，因?yàn)橛斜容^可信的證據(jù)。清代著名詩(shī)人張問(wèn)陶在其《贈(zèng)高蘭墅同年》一詩(shī)的自注中明確說(shuō)：“傳奇《紅樓夢(mèng)》八十回以后俱蘭墅所補(bǔ)。”高鶚本人也寫(xiě)過(guò)一首題為《重訂〈紅樓夢(mèng)〉小說(shuō)既竣題》的詩(shī)，抒發(fā)辛苦勞動(dòng)后的感受。在程偉元《紅樓夢(mèng)序》、高鶚《紅樓夢(mèng)序》以及程、高合寫(xiě)的《紅樓夢(mèng)引言》中，也記述了高鶚的工作：“細(xì)加厘剔，截長(zhǎng)補(bǔ)短，抄成全部。”至于高鶚究竟做了哪些工作，是修修補(bǔ)補(bǔ)，還是憑空營(yíng)構(gòu)，紅學(xué)家們盡可以埋首窮究，互相詰難，但恐怕永遠(yuǎn)都不會(huì)有令人信服的最終結(jié)論，畢竟與《紅樓夢(mèng)》有關(guān)的謎團(tuán)太多了。在沒(méi)有新的材料推翻舊論之前，我們還是將《紅樓夢(mèng)》后四十回的著作權(quán)全部歸之于高鶚一人。

文學(xué)特點(diǎn)

高鶚的創(chuàng)作可分為前后期。以乾隆五十三年中舉為分界線，前期喜寫(xiě)詞，后期喜寫(xiě)詩(shī)。他的詞風(fēng)近于晚唐五代的花間詞，秾艷多姿，稍似溫庭筠，但還不像溫的過(guò)于輕浮。詞作內(nèi)容大體分四種：一，塾師生活，如《竹素來(lái)謁又贈(zèng)》；二，感事詠懷，如《憶王孫》《好女兒》《錦帳春》，塑造堅(jiān)貞的少女形象，鮮明逼真，富有時(shí)代氣息；三，冶游，如《聲聲慢》，留下了他年少時(shí)和貴族子弟出入歌樓舞榭的放浪痕跡；四，與畹君的戀情，如《南鄉(xiāng)子》《唐多令》《江城子》《臨江仙》《惜余春慢》，其《金縷曲》極力描繪與畹君的悱惻哀艷之情，如泣如訴，百轉(zhuǎn)千回，往事歷歷，含情真摯。

高鶚寫(xiě)詩(shī)注重修辭立誠(chéng)、表情達(dá)意，以盛唐為宗，學(xué)杜詩(shī)特別用力，一洗脂粉香澤氣息，擴(kuò)大了題材范圍，詩(shī)風(fēng)莊雅豪放，語(yǔ)言雄勁有力。他的七律可以稱得上是其詩(shī)作中的佼佼，特別是抒發(fā)興亡之感的，不單氣象恢弘，聲調(diào)和諧，意境高遠(yuǎn)，而且由于越出了個(gè)人的狹小生活，觸及了重大的歷史主題，多少有點(diǎn)群眾立場(chǎng)，含有朦朧的民族意識(shí)，如《晚歸過(guò)三忠祠》。

高鶚在藝術(shù)實(shí)踐上講究創(chuàng)新，注重立意，用典上善于翻新，這些都是很可貴的。其缺陷是：在內(nèi)容上反映的生活面不甚寬；在表現(xiàn)形式上，個(gè)別對(duì)仗還不甚工；同時(shí)個(gè)別詞語(yǔ)也失之晦澀。盡管如此，還是瑕不掩瑜，其成就是為主的。