高鶚簡(jiǎn)介

      高鶚

      生卒年: 約1738—約1815 清代文學(xué)家。字蘭墅,一字云士。因酷愛(ài)小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》,別號(hào)“紅樓外史”。漢軍鑲黃旗內(nèi)務(wù)府人。祖籍鐵嶺(今屬遼寧),先世清初即寓居北京。

      ? 高鶚的詩(shī)文(5篇)高鶚的名句(0條)

      評(píng)價(jià)

      這位奇跡的創(chuàng)造者在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里一直受到嚴(yán)厲得近乎苛刻的指責(zé)和謾罵,在中國(guó)文學(xué)史上享受這種待遇的作家并不多見(jiàn)。曾幾何時(shí),紅學(xué)家們將難見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》全璧的不滿和怨氣全撒到高鶚身上,對(duì)其所做的續(xù)補(bǔ)工作全盤(pán)否定,橫加指責(zé),將其視為篡改《紅樓夢(mèng)》的罪人,還有的紅學(xué)家將他描繪成用心險(xiǎn)惡,受人指使的文化特務(wù)。其結(jié)果是高鶚以丑角形象在一部部文學(xué)史教材中被當(dāng)作反面人物而游街示眾。隨著學(xué)術(shù)研究的規(guī)范化和正常化,人們才開(kāi)始用比較公允和寬容的目光來(lái)重新審視這段文學(xué)史上的公案,為保全《紅樓夢(mèng)》而付出辛勤勞動(dòng)的高鶚終于得到應(yīng)有的尊重和肯定,飽受貶斥的后四十回在紅學(xué)家眼里也有了新的色彩和內(nèi)涵。

      用困厄失意、才華過(guò)人八個(gè)字足可概括高鶚的一生。落魄不遇,使他與曹雪芹有類似的人生體驗(yàn);才華獨(dú)具,使他的后四十回在眾多續(xù)紅之作中脫穎而出。以高鶚的見(jiàn)識(shí)與功力,如果他另寫(xiě)一部小說(shuō),肯定會(huì)得到更高的聲譽(yù),但他做出了續(xù)補(bǔ)《紅樓夢(mèng)》這種極富挑戰(zhàn)性和冒險(xiǎn)性的選擇,與一位最優(yōu)秀的天才作家并肩而立,接受后人并不友好的審視和品評(píng)。

      “天涯倦客樓頭婦,一種消沉奈落何”。十分遺憾的是,因資料的缺乏,高鶚在我們的視野中只是個(gè)面目模糊的身影,從其夫子自道及其零星的記載中可窺見(jiàn)其生活人生的一鱗半爪。他雖中過(guò)舉人、進(jìn)士,可等他得到這些施展才學(xué)的資格時(shí),已年過(guò)半百,油然而生夕陽(yáng)之嘆了。隨后而來(lái)的內(nèi)閣中書(shū)、順天鄉(xiāng)試同考官、江南道御史、刑科給事中等有職無(wú)權(quán)的諫官、學(xué)官官銜讓頗有胸襟的高鶚感到失落和惆悵,在不少詩(shī)文中,他流露出一種“泥途悲潦倒”的感嘆。早年的科場(chǎng)淹滯、晚年的平淡仕途使他始終處于悲苦困厄的心緒體驗(yàn)中,這使他能夠在情感上理解和貼近曹雪芹,完成那個(gè)動(dòng)人心魄的悲劇結(jié)局。一方面是“金粉飄零舊夢(mèng)懷,凄涼往事付歌喉”,另一方面是“學(xué)邃才雄”,“譽(yù)滿京華”。

      其過(guò)人的學(xué)識(shí)、出眾的才華、生花的口才據(jù)說(shuō)是“凡在有目,諒皆欣賞”,這也許是失意人生的一種必要補(bǔ)償吧,否則,續(xù)補(bǔ)《紅樓夢(mèng)》將成為心有余而力不足的永恒感嘆。

      此外,我們還知道高鶚為人忠厚,常常勖勉、規(guī)勸弟子們克盡忠孝,走舉業(yè)之路。他的八股文寫(xiě)得很好,思力精到,筆力雄健。在詩(shī)文中,他還常將人生如夢(mèng)的感傷情懷抹上一層佛老色彩。所有這些,我們?cè)凇都t樓夢(mèng)》后四十回中都可依稀感覺(jué)到。

      盡管直到今天紅學(xué)家們對(duì)后四十回的著作權(quán)歸屬問(wèn)題仍然眾說(shuō)不一,比如有人認(rèn)為其中有曹雪芹的殘稿,但更多的人相信它出自高鶚之手,因?yàn)橛斜容^可信的證據(jù)。清代著名詩(shī)人張問(wèn)陶在其《贈(zèng)高蘭墅同年》一詩(shī)的自注中明確說(shuō):“傳奇《紅樓夢(mèng)》八十回以后俱蘭墅所補(bǔ)。”高鶚本人也寫(xiě)過(guò)一首題為《重訂〈紅樓夢(mèng)〉小說(shuō)既竣題》的詩(shī),抒發(fā)辛苦勞動(dòng)后的感受。在程偉元《紅樓夢(mèng)序》、高鶚《紅樓夢(mèng)序》以及程、高合寫(xiě)的《紅樓夢(mèng)引言》中,也記述了高鶚的工作:“細(xì)加厘剔,截長(zhǎng)補(bǔ)短,抄成全部。”至于高鶚究竟做了哪些工作,是修修補(bǔ)補(bǔ),還是憑空營(yíng)構(gòu),紅學(xué)家們盡可以埋首窮究,互相詰難,但恐怕永遠(yuǎn)都不會(huì)有令人信服的最終結(jié)論,畢竟與《紅樓夢(mèng)》有關(guān)的謎團(tuán)太多了。在沒(méi)有新的材料推翻舊論之前,我們還是將《紅樓夢(mèng)》后四十回的著作權(quán)全部歸之于高鶚一人。

      文學(xué)特點(diǎn)

      高鶚的創(chuàng)作可分為前后期。以乾隆五十三年中舉為分界線,前期喜寫(xiě)詞,后期喜寫(xiě)詩(shī)。他的詞風(fēng)近于晚唐五代的花間詞,秾艷多姿,稍似溫庭筠,但還不像溫的過(guò)于輕浮。詞作內(nèi)容大體分四種:一,塾師生活,如《竹素來(lái)謁又贈(zèng)》;二,感事詠懷,如《憶王孫》《好女兒》《錦帳春》,塑造堅(jiān)貞的少女形象,鮮明逼真,富有時(shí)代氣息;三,冶游,如《聲聲慢》,留下了他年少時(shí)和貴族子弟出入歌樓舞榭的放浪痕跡;四,與畹君的戀情,如《南鄉(xiāng)子》《唐多令》《江城子》《臨江仙》《惜余春慢》,其《金縷曲》極力描繪與畹君的悱惻哀艷之情,如泣如訴,百轉(zhuǎn)千回,往事歷歷,含情真摯。

      高鶚寫(xiě)詩(shī)注重修辭立誠(chéng)、表情達(dá)意,以盛唐為宗,學(xué)杜詩(shī)特別用力,一洗脂粉香澤氣息,擴(kuò)大了題材范圍,詩(shī)風(fēng)莊雅豪放,語(yǔ)言雄勁有力。他的七律可以稱得上是其詩(shī)作中的佼佼,特別是抒發(fā)興亡之感的,不單氣象恢弘,聲調(diào)和諧,意境高遠(yuǎn),而且由于越出了個(gè)人的狹小生活,觸及了重大的歷史主題,多少有點(diǎn)群眾立場(chǎng),含有朦朧的民族意識(shí),如《晚歸過(guò)三忠祠》。

      高鶚在藝術(shù)實(shí)踐上講究創(chuàng)新,注重立意,用典上善于翻新,這些都是很可貴的。其缺陷是:在內(nèi)容上反映的生活面不甚寬;在表現(xiàn)形式上,個(gè)別對(duì)仗還不甚工;同時(shí)個(gè)別詞語(yǔ)也失之晦澀。盡管如此,還是瑕不掩瑜,其成就是為主的。

      青玉案·絲絲香篆濃于霧

      清代高鶚

      絲絲香篆濃于霧,織就綠陰紅雨。乳燕飛來(lái)傍蓮幕,楊花欲雪,梨云如夢(mèng),又是清明暮。

      屏山遮斷相思路,子規(guī)啼到無(wú)聲處。鱗瞑羽迷誰(shuí)與訴。好段東風(fēng),好輪明月,盡教封侯誤。

      賞海棠花妖詩(shī)

      清代高鶚

      海棠何事忽摧隤?今日繁花為底開(kāi)?

      應(yīng)是北堂增壽考,一陽(yáng)旋復(fù)占先梅。


      蘇幕遮·送春

      清代高鶚

      日烘晴,風(fēng)弄曉,芍藥荼醾,是處攖懷抱。倦枕深杯消不了,人惜殘春,我道春歸好。

      絮從拋,鶯任老,拼作無(wú)情,不為多情惱。日影漸斜人悄悄,憑暖欄桿,目斷游絲裊。

      南鄉(xiāng)子·戊申秋雋喜晤故人

      清代高鶚

      甘露灑瑤池,洗出新妝換舊姿。今日方教花并蒂,遲遲,終是蓮臺(tái)大士慈。

      明月照相思,也得姮娥念我癡。同到花前攜手拜,孜孜,謝了楊枝謝桂枝。

      金縷曲·春夢(mèng)年來(lái)慣

      清代高鶚

      不見(jiàn)畹君三年矣,戊申秋雋,把晤燈前,渾疑夢(mèng)幻,歸來(lái)欲作數(shù)語(yǔ),輒怔忡而止。十月旬日,燈下獨(dú)酌,忍酸制此,不復(fù)計(jì)工拙也。

      春夢(mèng)年來(lái)慣。問(wèn)卿卿,今宵可是,故人親見(jiàn)?試剪銀燈攜素手,細(xì)認(rèn)梅花妝面。料此夕、羅浮非幻。一部相思難說(shuō)起,盡低鬟,默坐空長(zhǎng)嘆。追往事,寸腸斷!

      尊前強(qiáng)自柔情按。道從今,新歡有日,舊盟須踐。欲笑欲歌還欲哭,剛喜翻悲又怨。把未死、蠶絲牽戀。那更眼波留得往,一雙雙,淚滴珍珠串。愁萬(wàn)斛,怎拋判?



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