高鶚簡介

評價

這位奇跡的創造者在相當長的時間里一直受到嚴厲得近乎苛刻的指責和謾罵，在中國文學史上享受這種待遇的作家并不多見。曾幾何時，紅學家們將難見《紅樓夢》全璧的不滿和怨氣全撒到高鶚身上，對其所做的續補工作全盤否定，橫加指責，將其視為篡改《紅樓夢》的罪人，還有的紅學家將他描繪成用心險惡，受人指使的文化特務。其結果是高鶚以丑角形象在一部部文學史教材中被當作反面人物而游街示眾。隨著學術研究的規范化和正常化，人們才開始用比較公允和寬容的目光來重新審視這段文學史上的公案，為保全《紅樓夢》而付出辛勤勞動的高鶚終于得到應有的尊重和肯定，飽受貶斥的后四十回在紅學家眼里也有了新的色彩和內涵。

用困厄失意、才華過人八個字足可概括高鶚的一生。落魄不遇，使他與曹雪芹有類似的人生體驗；才華獨具，使他的后四十回在眾多續紅之作中脫穎而出。以高鶚的見識與功力，如果他另寫一部小說，肯定會得到更高的聲譽，但他做出了續補《紅樓夢》這種極富挑戰性和冒險性的選擇，與一位最優秀的天才作家并肩而立，接受后人并不友好的審視和品評。

“天涯倦客樓頭婦，一種消沉奈落何”。十分遺憾的是，因資料的缺乏，高鶚在我們的視野中只是個面目模糊的身影，從其夫子自道及其零星的記載中可窺見其生活人生的一鱗半爪。他雖中過舉人、進士，可等他得到這些施展才學的資格時，已年過半百，油然而生夕陽之嘆了。隨后而來的內閣中書、順天鄉試同考官、江南道御史、刑科給事中等有職無權的諫官、學官官銜讓頗有胸襟的高鶚感到失落和惆悵，在不少詩文中，他流露出一種“泥途悲潦倒”的感嘆。早年的科場淹滯、晚年的平淡仕途使他始終處于悲苦困厄的心緒體驗中，這使他能夠在情感上理解和貼近曹雪芹，完成那個動人心魄的悲劇結局。一方面是“金粉飄零舊夢懷，凄涼往事付歌喉”，另一方面是“學邃才雄”，“譽滿京華”。

其過人的學識、出眾的才華、生花的口才據說是“凡在有目，諒皆欣賞”，這也許是失意人生的一種必要補償吧，否則，續補《紅樓夢》將成為心有余而力不足的永恒感嘆。

此外，我們還知道高鶚為人忠厚，常常勖勉、規勸弟子們克盡忠孝，走舉業之路。他的八股文寫得很好，思力精到，筆力雄健。在詩文中，他還常將人生如夢的感傷情懷抹上一層佛老色彩。所有這些，我們在《紅樓夢》后四十回中都可依稀感覺到。

盡管直到今天紅學家們對后四十回的著作權歸屬問題仍然眾說不一，比如有人認為其中有曹雪芹的殘稿，但更多的人相信它出自高鶚之手，因為有比較可信的證據。清代著名詩人張問陶在其《贈高蘭墅同年》一詩的自注中明確說：“傳奇《紅樓夢》八十回以后俱蘭墅所補。”高鶚本人也寫過一首題為《重訂〈紅樓夢〉小說既竣題》的詩，抒發辛苦勞動后的感受。在程偉元《紅樓夢序》、高鶚《紅樓夢序》以及程、高合寫的《紅樓夢引言》中，也記述了高鶚的工作：“細加厘剔，截長補短，抄成全部。”至于高鶚究竟做了哪些工作，是修修補補，還是憑空營構，紅學家們盡可以埋首窮究，互相詰難，但恐怕永遠都不會有令人信服的最終結論，畢竟與《紅樓夢》有關的謎團太多了。在沒有新的材料推翻舊論之前，我們還是將《紅樓夢》后四十回的著作權全部歸之于高鶚一人。

文學特點

高鶚的創作可分為前后期。以乾隆五十三年中舉為分界線，前期喜寫詞，后期喜寫詩。他的詞風近于晚唐五代的花間詞，秾艷多姿，稍似溫庭筠，但還不像溫的過于輕浮。詞作內容大體分四種：一，塾師生活，如《竹素來謁又贈》；二，感事詠懷，如《憶王孫》《好女兒》《錦帳春》，塑造堅貞的少女形象，鮮明逼真，富有時代氣息；三，冶游，如《聲聲慢》，留下了他年少時和貴族子弟出入歌樓舞榭的放浪痕跡；四，與畹君的戀情，如《南鄉子》《唐多令》《江城子》《臨江仙》《惜余春慢》，其《金縷曲》極力描繪與畹君的悱惻哀艷之情，如泣如訴，百轉千回，往事歷歷，含情真摯。

高鶚寫詩注重修辭立誠、表情達意，以盛唐為宗，學杜詩特別用力，一洗脂粉香澤氣息，擴大了題材范圍，詩風莊雅豪放，語言雄勁有力。他的七律可以稱得上是其詩作中的佼佼，特別是抒發興亡之感的，不單氣象恢弘，聲調和諧，意境高遠，而且由于越出了個人的狹小生活，觸及了重大的歷史主題，多少有點群眾立場，含有朦朧的民族意識，如《晚歸過三忠祠》。

高鶚在藝術實踐上講究創新，注重立意，用典上善于翻新，這些都是很可貴的。其缺陷是：在內容上反映的生活面不甚寬；在表現形式上，個別對仗還不甚工；同時個別詞語也失之晦澀。盡管如此，還是瑕不掩瑜，其成就是為主的。