況有短墻銀杏雨，更兼高閣玉蘭風(fēng)。

“況有短墻銀杏雨，更兼高閣玉蘭風(fēng)。”鑒賞

賞析

這首詞詞人從想象出發(fā)，滿懷深情地描繪了南歸故里的友人嚴(yán)繩孫的生活場(chǎng)景，從藕蕩垂釣、五湖泛舟，到執(zhí)筆揮墨、烹茶品茗，無(wú)不彰顯著友人的隱逸生活，描繪出友人怡然自得、自在陶然的情態(tài)。

上闋開(kāi)首一句，言蓀友過(guò)著隱逸高致的生活，橋邊垂釣，五湖泛舟，自在陶然之極。“埋”字表現(xiàn)出欣于垂釣，陶然忘機(jī)的沉醉情形，讓人生出無(wú)限向往之心。“西”、“東”二字，分明有著蘇東坡“竹杖芒鞋輕勝馬”的瀟灑飄逸，不禁令人歆羨。“五湖”作為詩(shī)歌套語(yǔ)，有歸隱不仕的之意，詞人用五湖詩(shī)詞意象，苧蘿指向西施，湖指向范蠡，歸隱的意思就這樣表達(dá)出來(lái)了。此處明寫(xiě)地點(diǎn)，暗述隱逸情懷，可謂不著一字，盡得風(fēng)流。接下是“筆床茶灶太從容”，典出《新唐書(shū)·陸龜蒙傳》，龜蒙不喜歡與世俗之流交往，便人家登門(mén)造訪他也不肯相見(jiàn)，行總會(huì)帶著書(shū)籍、茶灶、筆床、釣具。此言友人或執(zhí)筆寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，烹茶品茗，容自樂(lè)。這種徜徉山水、從容度日的方式，是自來(lái)遁跡山林者所樂(lè)的境界。

夏日的藕蕩橋邊，綠水青青，河柳依依，湖面上荷葉亭亭玉立，你坐在湖畔，執(zhí)一竿釣竿，沉醉于湖底魚(yú)群的自由之態(tài)。偶爾抬頭，苧蘿山就從西邊出現(xiàn)，回首，又看見(jiàn)太湖在東邊流淌。于是，你執(zhí)筆研磨，描畫(huà)江山綠水、飛鳥(niǎo)香荷，更有旁邊茶爐白煙裊裊、清香四溢。

這種從容度日、歸隱山林的方式，如此的閑適超脫。上片由景入筆，又以景寫(xiě)人，很好地刻畫(huà)了蓀友的山水性情，也透露出容若對(duì)蓀友這種瀟灑悠閑生活的贊賞和向往。

下片“況有短墻銀杏雨，更兼高閣玉蘭風(fēng)”二句繼續(xù)承襲上片的閑適之意。“短墻銀杏”、“高閣玉蘭”有了“雨”和“風(fēng)”，顯得更加動(dòng)人。“況有”和“更兼”二詞更是把這種怡然自得的閑適情懷表露無(wú)遺。末句“畫(huà)眉閑了畫(huà)芙蓉”。“眉”在這里歷來(lái)注解引用的是“張敞畫(huà)眉”的典故，“芙蓉”當(dāng)做“荷花”解，意指蓀友家庭生活和諧，夫妻和美。其實(shí)“芙蓉”指無(wú)錫的“芙蓉湖”，意指閑暇之余游逛芙蓉湖，寄情山水，妙哉妙哉，更能照應(yīng)前面的“藕蕩橋邊埋釣筒，苧蘿西去五湖東”的意境，矮墻邊的銀杏樹(shù)，在雨水的滋潤(rùn)下，嬌俏可愛(ài)地招搖著；書(shū)架上的玉蘭花也散發(fā)出清新芳香，這樣閑適而美好的日子，笑看她的容顏，執(zhí)畫(huà)筆輕掃蛾眉，然后一起泛舟湖上。

縱覽全詞，詞人采用了對(duì)寫(xiě)法，且全篇皆為想象之語(yǔ)，此種寫(xiě)法便顯得更為深透，更好地表達(dá)出詞人對(duì)南歸友人的思念之情。畫(huà)眉閑了畫(huà)芙蓉橋邊垂釣，五湖泛舟，縱情山水自得陶然之趣;寄情筆墨，烹茶品茗，身無(wú)旁騖平添從容之樂(lè)。一想那矮墻內(nèi)銀杏在雨中搖曳，高閣上玉蘭在風(fēng)中彌香，人生的恬淡、志趣的高遠(yuǎn)皆盡于此。更得佳人相伴，筆墨閑情之外平添畫(huà)眉之樂(lè)，足以讓人心神向往。

創(chuàng)作背景

這首詞是公元1677年（康熙十六年）夏天嚴(yán)繩孫南下歸鄉(xiāng)時(shí)懷念友人所作。嚴(yán)繩孫在客居京城求取功名期間，曾兩番回鄉(xiāng)，分別在公元1676年（康熙十五年）和公元1685年（康熙二十四年）。