那能閑過(guò)好時(shí)光。

這首《浣溪沙》繼承了傳統(tǒng)詩(shī)詞寫(xiě)作一大風(fēng)格，便是情感女性化。

這首詞是以詞人妻子的角度寫(xiě)，通過(guò)描寫(xiě)妻子對(duì)詞人的深切懷念來(lái)表達(dá)詞人對(duì)妻子的思念之情。全詞在情感上收放并進(jìn)，雖詞淺意顯，卻更顯得情深意切。從總體上看，全詞在“怕”、“閑”、“厭”三階段情感遞進(jìn)中上升。

上闕“淚澠紅箋”起首，基本奠定全詞的格調(diào)?！皽I浥紅箋”是一種情感的外放，在情感統(tǒng)攝上，有開(kāi)門見(jiàn)山的優(yōu)勢(shì)。接著寫(xiě)“嬌鳥(niǎo)”、“喚人”，卻“怕開(kāi)窗”，這時(shí)，在情感的表現(xiàn)方式上，較之“淚浥紅箋”，相對(duì)內(nèi)斂一些，用“怕”來(lái)表現(xiàn)內(nèi)中矛盾，她大抵會(huì)黯然神傷：“此遭啟窗看，只怕又是，一番空倚欄。”接著情感益發(fā)收了一番，用了“閑”這看似無(wú)情感的詞。然而這“閑”是藏著極深沉情感的，“閑”與“好時(shí)光”的交織，讓她無(wú)比無(wú)奈與痛苦。

下闕并未脫離上片的情感軌跡。第一句“屏障厭看金碧畫(huà)”中的“厭”字，是全詞情感的最高點(diǎn)，余下幾句，盡是這時(shí)情感飛瀑直泄而下的水流，“羅衣猶覺(jué)寒”，“眉譜無(wú)心思”。“厭”字較之“淚”、“怕”，更為深沉，所以內(nèi)斂得也最深。這時(shí)她對(duì)外部世界的一切只是一個(gè)“無(wú)心”，對(duì)那些氤氳的沉香、華麗的屏畫(huà)、繽紛的眉譜等，就因一個(gè)“厭”，不聞、不看、不畫(huà)，無(wú)有適意，無(wú)不傷懷，看似“天命無(wú)常，人事隨興”，其實(shí)心中的情感確是最為激烈的。這種“非我所愛(ài)，皆我所恨”的細(xì)膩而激烈的情感，逐漸從詞中表現(xiàn)出來(lái)。

回看全詞，詞人在情感處理上頗有一些小心思。在情感的處理手段上，采用“收”的方法，而情感的表現(xiàn)上，卻是念人傷懷，愈感愈深，遞相深進(jìn)地“放”。這首詞很短，可謂“小制”，然情感上卻收放并進(jìn)，讀之味足，感慨至切。

創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。詞人成婚于康熙年間，婚后與妻子伉儷情深。在相思難耐之下，為了抒發(fā)自己對(duì)妻子的思念之情，作下此詞。