“浣溪沙·淚浥紅箋第幾行”譯文及注釋
譯文
紅色的信紙被淚水沾濕，窗外有鳥兒嬌聲啼叫，卻不敢開窗。只因害怕勾起以前與君共度美好時光的回憶。
屏風(fēng)上的金碧山水畫不喜歡看了，繚繞的沉香也叫人不耐煩。眉譜翻了又翻，心上人不在身邊，對一切事情都提不起興致。
注釋
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調(diào)有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。
浥（yì）：沾濕。淚浥，被淚水沾濕。
紅箋（jiān）：紅色信紙。
喚：呼叫，喊。
金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石綠三色為主的山水畫。古人多將此畫于屏風(fēng)、屏障之上。
水沉香：即沉水香，又名沉香。落葉亞喬木，產(chǎn)于亞熱帶，木材是名貴的熏香料，能沉于水，故名。
眉譜：古代女子畫眉毛所參照的圖譜。
“浣溪沙·淚浥紅箋第幾行”鑒賞
賞析
這首《浣溪沙》繼承了傳統(tǒng)詩詞寫作一大風(fēng)格，便是情感女性化。
這首詞是以詞人妻子的角度寫，通過描寫妻子對詞人的深切懷念來表達詞人對妻子的思念之情。全詞在情感上收放并進，雖詞淺意顯，卻更顯得情深意切。從總體上看，全詞在“怕”、“閑”、“厭”三階段情感遞進中上升。
上闕“淚澠紅箋”起首，基本奠定全詞的格調(diào)。“淚浥紅箋”是一種情感的外放，在情感統(tǒng)攝上，有開門見山的優(yōu)勢。接著寫“嬌鳥”、“喚人”，卻“怕開窗”，這時，在情感的表現(xiàn)方式上，較之“淚浥紅箋”，相對內(nèi)斂一些，用“怕”來表現(xiàn)內(nèi)中矛盾，她大抵會黯然神傷：“此遭啟窗看，只怕又是，一番空倚欄。”接著情感益發(fā)收了一番，用了“閑”這看似無情感的詞。然而這“閑”是藏著極深沉情感的，“閑”與“好時光”的交織，讓她無比無奈與痛苦。
下闕并未脫離上片的情感軌跡。第一句“屏障厭看金碧畫”中的“厭”字，是全詞情感的最高點，余下幾句，盡是這時情感飛瀑直泄而下的水流，“羅衣猶覺寒”，“眉譜無心思”。“厭”字較之“淚”、“怕”，更為深沉，所以內(nèi)斂得也最深。這時她對外部世界的一切只是一個“無心”，對那些氤氳的沉香、華麗的屏畫、繽紛的眉譜等，就因一個“厭”，不聞、不看、不畫，無有適意，無不傷懷，看似“天命無常，人事隨興”，其實心中的情感確是最為激烈的。這種“非我所愛，皆我所恨”的細膩而激烈的情感，逐漸從詞中表現(xiàn)出來。
回看全詞，詞人在情感處理上頗有一些小心思。在情感的處理手段上，采用“收”的方法，而情感的表現(xiàn)上，卻是念人傷懷，愈感愈深，遞相深進地“放”。這首詞很短，可謂“小制”，然情感上卻收放并進，讀之味足，感慨至切。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳。詞人成婚于康熙年間，婚后與妻子伉儷情深。在相思難耐之下，為了抒發(fā)自己對妻子的思念之情，作下此詞。
納蘭性德簡介
清代·納蘭性德的簡介
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨特的個性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
...〔? 納蘭性德的詩(220篇)〕