主頁 > 名句 > 柳永的名句 > 今宵怎向漏永,頓成兩處孤眠。

      今宵怎向漏永,頓成兩處孤眠。

      出自宋代柳永的《臨江仙引·上國

      上國。去客。停飛蓋、促離筵。長安古道綿綿。見岸花啼露,對堤柳愁煙。物情人意,向此觸目,無處不凄然。

      醉擁征驂猶佇立,盈盈淚眼相看。況繡幃人靜,更山館春寒。今宵怎向漏永,頓成兩處孤眠。

      “今宵怎向漏永,頓成兩處孤眠?!?/a>鑒賞

      賞析

      詞的上片寫離別之后的情景?!吧蠂倍?,點明主題,寫離別之情。開端兩句都是二字短句,接下來的第三句雖為六字,卻需三字停頓一下,敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促,化了詞人的行色匆匆,又與下句“長安古道綿綿”形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的,道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍?!鞍痘ㄌ渎丁?、“堤柳愁煙”是描繪離別之景,清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道:“昔人論詩,有景語情語之別,不知一切景語皆情語也”?!鞍痘ā北臼菢肪埃窃~人卻以“啼露”修飾,頗有杜甫“感時花濺淚,恨別鳥驚心”(《春望》)的感覺,因為詞人“啼”、“愁”,所以他才會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚,“煙”象征著人的愁情。以景寫情,又移情于景,分不清是情還是景,這既是“物情”,又是“人意”。接下來的“物情人意”四字,下的十分精當,所營造的意境又極其凄絕、迷離,自是“向此觸目,無處不凄然”了。

      詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間?!白頁碚黩壀q佇立”,這時詞人已經喝醉了,坐在車上,詞人卻想“佇立”,想要留在此地,不想繼續走下去了,這是因為思念所致?!坝瘻I眼相看”,“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意,這里其實也暗示了車子的走動,不然又怎會淚眼“盈盈”。當對方已經在視線中消失的時候,詞人又想到今次離別之后的孤寂,寫孤寂分別從雙方著筆:先寫妻子這邊,“況繡幃人靜”;后寫自己,“更山館春寒”。彼此一個在“繡幃”,一個在“山館”,但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩的對偶句,“況”、“更”為領字,“人靜”、“春寒”是互文,遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體,“今宵怎向漏永,頓成兩處孤眠”,同一個“今宵”,同樣的“漏永”,同樣的“孤眠”,也同樣是無可奈何,更是無法忍受的。

      詞的上片,時間、空間相對靜止,餞別之時、臨岐之地;下片時間、空間相對處于推移變化中,時間延長,空間擴展。時空設計上的匠心,把離情抒寫得既有濃縮的情致,又有綿長的余韻。

      這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上,均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》,但詞意較為高潔,較少纏綿細膩之狀,又沒有“千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸,曉風殘月”的清雅,故而在意蘊豐厚上明顯遜于后者,其影響自然遠遠不及后者。

      賞析

      詞的上片寫離別之后的情景?!吧蠂倍洌c明主題,寫離別之情。開端兩句都是二字短句,接下來的第三句雖為六字,卻需三字停頓一下,敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促,化了詞人的行色匆匆,又與下句“長安古道綿綿”形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的,道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景,清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道:“昔人論詩,有景語情語之別,不知一切景語皆情語也”?!鞍痘ā北臼菢肪?,但是詞人卻以“啼露”修飾,頗有杜甫“感時花濺淚,恨別鳥驚心”(《春望》)的感覺,因為詞人“啼”、“愁”,所以他才會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚,“煙”象征著人的愁情。以景寫情,又移情于景,分不清是情還是景,這既是“物情”,又是“人意”。接下來的“物情人意”四字,下的十分精當,所營造的意境又極其凄絕、迷離,自是“向此觸目,無處不凄然”了。

      詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間。“醉擁征驂猶佇立”,這時詞人已經喝醉了,坐在車上,詞人卻想“佇立”,想要留在此地,不想繼續走下去了,這是因為思念所致。“盈盈淚眼相看”,“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意,這里其實也暗示了車子的走動,不然又怎會淚眼“盈盈”。當對方已經在視線中消失的時候,詞人又想到今次離別之后的孤寂,寫孤寂分別從雙方著筆:先寫妻子這邊,“況繡幃人靜”;后寫自己,“更山館春寒”。彼此一個在“繡幃”,一個在“山館”,但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩的對偶句,“況”、“更”為領字,“人靜”、“春寒”是互文,遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體,“今宵怎向漏永,頓成兩處孤眠”,同一個“今宵”,同樣的“漏永”,同樣的“孤眠”,也同樣是無可奈何,更是無法忍受的。

      詞的上片,時間、空間相對靜止,餞別之時、臨岐之地;下片時間、空間相對處于推移變化中,時間延長,空間擴展。時空設計上的匠心,把離情抒寫得既有濃縮的情致,又有綿長的余韻。

      這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上,均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》,但詞意較為高潔,較少纏綿細膩之狀,又沒有“千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸,曉風殘月”的清雅,故而在意蘊豐厚上明顯遜于后者,其影響自然遠遠不及后者。

      創作背景

      詞中言“上國。去客”,聯系到柳永生平,該詞創作年份應為慶歷七年,當時柳永離開陜西華州,去往蘇州為官?!巴ow蓋、促離筵”,聯系到柳永當時的行程來看,此次筵席應該是在陜州舉行的,是陜州知州送別柳永之宴。柳永經歷離別,有感于世事無常,作下此詞。 ?

      柳永簡介

      宋代·柳永的簡介

      柳永

      柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活,尤長于抒寫羈旅行役之情,創作慢詞獨多。鋪敘刻畫,情景交融,語言通俗,音律諧婉,在當時流傳極其廣泛,人稱“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對宋詞的發展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

      ...〔? 柳永的詩(180篇)

      猜你喜歡


      亚洲中文字幕无码一久久区| 456亚洲人成在线播放网站| 亚洲国产成人久久99精品| 亚洲国产精品国自产拍电影| 亚洲国产精品无码久久久秋霞2| 久久影视综合亚洲| 国产亚洲精品a在线观看| 亚洲综合最新无码专区| 国产亚洲AV手机在线观看| 久久亚洲国产成人精品无码区| 亚洲精品tv久久久久久久久久| 无码天堂亚洲国产AV| 国产亚洲女在线线精品| 亚洲av午夜成人片精品电影| 亚洲AV无码成H人在线观看 | 自拍偷自拍亚洲精品播放| 风间由美在线亚洲一区| 夜色阁亚洲一区二区三区| 亚洲片国产一区一级在线观看| 国产成人亚洲影院在线观看| 中文字幕精品亚洲无线码一区应用| 亚洲无码黄色网址| 亚洲码国产精品高潮在线| 亚洲va久久久噜噜噜久久狠狠 | 久久噜噜噜久久亚洲va久| 久久精品亚洲一区二区三区浴池| 亚洲美女aⅴ久久久91| 亚洲ts人妖网站| 亚洲国产美女精品久久久| 亚洲AV无码乱码精品国产| 久久精品亚洲福利| 亚洲国产精品久久久天堂| 亚洲一区二区三区夜色| 亚洲午夜久久久久久尤物| 亚洲色欲色欱wwW在线| 亚洲va中文字幕无码| 亚洲日韩激情无码一区| 亚洲综合在线观看视频| 国产成+人+综合+亚洲专| 亚洲成AV人片在WWW| 亚洲综合色成在线播放|