敷淺原見桃花

賞析

這首詩為即景之作，體現(xiàn)出詩人追求美的執(zhí)著和擁抱生活的熱情。 桃花凋謝飄散本為常情、常景，作者卻能寫出一個(gè)新境界，讓和泥的花瓣隨飛燕登上畫梁邊，令人驚喜。全詩筆調(diào)明麗，情韻悟適，布局精巧，觀察細(xì)膩，聯(lián)想自然，頗堪玩味。

詩人在敷淺原所見的桃花，并非陽春煙景中盛開之花，而是花期已盡時(shí)的落花。落花總是報(bào)告著春將歸去的消息，因此詩人看花時(shí)節(jié)當(dāng)是暮春。春去花落，在多愁善感的詩人的筆下，或則描寫惜花、憐花的心腸，或則發(fā)抒惜春、傷春的感情，情調(diào)多是低回凄婉、哀怨悲切的。然而劉熙載說：“詩要避俗，更要避熟。”（《藝概·詩概》）詩人在這里即一反常情，自出心裁，生動(dòng)地表現(xiàn)了暮春殘紅的另一番風(fēng)韻。

一二句的描寫很精彩，在那“雨橫風(fēng)狂三月暮”的季節(jié)里，桃花身不由己，紛紛離開枝頭，和著雨水一個(gè)勁兒地往下落，所以說“桃花雨”。這是從李賀詩“桃花亂落如紅雨”句化出。待雨過天晴、清風(fēng)徐來時(shí)，那些花瓣（碎紅）又都被風(fēng)扶起，飄拂紛飛，蒙蒙亂撲行人面，來與人親近，逗人喜愛，嫵媚之極，動(dòng)人之極。舞罷以后，才悠悠下墜，“半逐溪流半染泥”——一半去追逐清清的溪水，仿佛要隨那清溪流回桃花源去；一半盡管力不從心，委落塵土，也依然芳香如故。把落花寫得極有血肉，極富靈性。

如果說詩歌一、二兩句主要是側(cè)重從人愛花、人惜花這個(gè)角度來描繪意境，展開詩意的話，那么，詩歌三、四兩句則是從燕惜花、燕愛花這個(gè)獨(dú)特的視角來抒發(fā)詩人的情思。一、二句流露悲傷、凄切之情，三、四句表達(dá)驚喜、慶幸之意。正當(dāng)詩人為桃花流水而發(fā)愁的時(shí)候，正當(dāng)詩人為桃花染泥而擔(dān)憂的時(shí)候，不知從哪兒飛來雙雙燕子。它們也懂得陪春憐香，它們也懂得呵護(hù)美麗，它們將那些凋零在泥地上的花瓣小心銜起，然后輕盈起飛，落到人家華堂，畫梁西畔。燕子多情，銜花上梁，筑巢相伴，備加珍惜；桃花有知，化為燕泥，與燕相伴，無怨無悔。花與燕，交相輝映；情與意，相生相隨。燕子是有靈性的，有情趣的，它們想留住桃花，留住美麗的春天；桃花也是有靈性的，通情意的，它們雖然凋零破碎，但還是找到了安身之處，棲息之所。它們應(yīng)該感到幸運(yùn)。詩人描寫飛燕惜花，花有歸宿，其實(shí)是在婉轉(zhuǎn)表達(dá)自己的憐惜之意，呵護(hù)之心。“何處”是意想不到的發(fā)現(xiàn)，是撲面而來的驚喜，也是情不自禁的激動(dòng)。“一時(shí)”是敏銳的發(fā)現(xiàn)，快捷的反映，還是擔(dān)憂、顧慮，這些可愛的燕子啊，生怕桃花被污泥濁水玷污了，一下子把它們銜起，存放在畫梁之上。“畫梁”一詞暗示華堂之上，雕梁畫棟，彩繡輝煌，燕子在這兒筑巢定居，桃花在這兒遇到知己。桃花原本是美麗高潔的事物，當(dāng)然只能存放在這些華美尊貴的場所。這種安排，體現(xiàn)了詩人的愛心和智慧。如果詩歌結(jié)尾不是寫燕子銜花飛上畫梁之上，而是窮苦人家的破屋朽梁，這可能就要委屈了桃花，摧折了桃花。細(xì)微之處見匠心，詩人的確是用心良苦，愛心感人。

該詩“避俗避熟”、自出心裁：一，立意新穎，跳出借落花寫惜春或傷春之情的窠臼，通過寫飛花的活潑靈動(dòng)和美好際遇來抒寫情志，不落俗套。二，構(gòu)思獨(dú)辟蹊徑，別出心裁，將桃花飄落與燕子銜花聯(lián)系起來，寫飛花的經(jīng)歷曲折有致。三，發(fā)現(xiàn)獨(dú)到，捕捉飛燕銜花的細(xì)小情景，并從中發(fā)現(xiàn)其審美價(jià)值，獨(dú)具慧眼。

劉次莊這首小詩布局精巧，構(gòu)思別出心裁。從詩中可見詩人熱愛大自然，觀察細(xì)致入微，對(duì)風(fēng)雨、落花、溪流和燕子都充滿愛意，而且心情平和，得《莊子》濠梁間趣。

創(chuàng)作背景

劉次莊性格剛直耿介，敢于說話，與權(quán)貴不合，所以在朝廷前后四次做官時(shí)間都不長，仕途不得志。他曾經(jīng)被貶為江西漕運(yùn)。據(jù)《江西通志》，劉次莊“謫居新淦，筑室東山寺前，俯瞰清流，自謂有濠梁間趣，因號(hào)戲魚翁。”這首詩大約創(chuàng)作于此間。至于敷淺原的確切地點(diǎn)，后人已經(jīng)不甚了了，說法不同，但都是在江西境內(nèi)。