丑奴兒慢·麓翁飛翼樓觀雪

賞析

此首觀雪詞中有寄托。發(fā)端“東風(fēng)未起”一韻，是題前語，寫未下雪前之景觀：天氣陰沉，東風(fēng)未起，潔白的雪花，尚無影蹤。“峭云濕”一韻，以下是題中語，言雪已落下。“峭”字點(diǎn)明寫山上之雪。雪花飄酒在山上，峭碧沾雪而濕，山四的雪，厚厚的，白白的，如凝脂一般，山上的紅梅在白雪映襯下，更見清新嬌艷。“釣卷愁絲”一韻，寫湖上之雪。大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落在冰凍的湖上，更顯得晶瑩剔透，想象雪晴時漂浮著虹氣，使雪景更添色彩。“釣卷愁絲”一句，言湖面上被雪遮蓋，無法垂釣，故曰“愁絲”，著一“愁”字，將釣鉤擬人化了，以此從側(cè)面表達(dá)漁翁的情感。“若耶門閉”二韻，反用王徹之雪夜訪戴的故事。《世說新語·任誕》：“王子猷（徽之）居山陰，夜大雪…忽憶戴安道，時戴在刻，即便夜乘小船就之。經(jīng)宿方至，造門不前而返，人問其故，王日：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴。”詞中言雪夜閉門，懶于乘舟出行，客居在外則覺隱逸之趣亦輕。

過片“幾度問春”一韻，言幾次問詢春天，用紅花綠葉裝飾雪景，是不是徒勞的。“空媚”二字，言空空點(diǎn)綴雪景，此以紅綠色彩陪襯白雪，引出下韻對白雪“真色”的贊美。“看真色”一韻，言雪的美就在于它使千巖萬嶺潔白一色，連整個天地都是白無色的。“真色”二字，是對雪之本色由衷的贊美。“醒眼重開”韻，言天曉雪晴之后，展目遠(yuǎn)跳，會看到重巒疊嶂都是青翠的顏色。“玉釣簾”切詞題“飛翼樓”，此韻可謂空際轉(zhuǎn)身，從眼前實(shí)景，轉(zhuǎn)人意想中的景，由白雪皚皚，聯(lián)想到晴日后，萬山青遍，此處筆墨宕開，暗含著對南宋末期時局好轉(zhuǎn)的企盼。最后一韻，又轉(zhuǎn)到眼前。“相扶輕醉”一句，切題中的與“麓翁”一起觀雪之意。“越王臺上”二句，言如果站在越王臺上會有“欲窮千里目，更上層樓”胸襟氣魄。此處更是空際轉(zhuǎn)身拓開一境。“越王臺”是越王勾踐登眺所在，勾踐當(dāng)年被吳王夫差打敗后，曾臥薪嘗膽，勵精圖治，最后打敗吳國。詞中納入此設(shè)想之景，就是在結(jié)句中拓開一境，表達(dá)了詞人希望南宋王朝在國勢日頹之際，發(fā)憤圖強(qiáng)，扭轉(zhuǎn)時局，故曰“更最高層”。

此詞在賞雪中寄托了家國之感。上片寫雪景，有實(shí)景的描繪，有用典虛寫，下片有紅翠反村雪景，更有天晴山青的設(shè)想之景。全篇有實(shí)有虛，有前路正路后路之變，有大開大闔，空際轉(zhuǎn)身，有尺寸千里之觀，玩索無盡之味。清人周濟(jì)曰：“夢窗每于空際轉(zhuǎn)身，非具大神力不能。夢窗非無生澀處，總勝空滑，況其佳者，天光云影，搖蕩綠波，撫玩無敔，追尋已遠(yuǎn)。君特意思甚感慨，而寄情閑散，使人不易測其中之所有。”（《介存齋論詞雜著》）李慶甲亦云：“南宋格律派詞人，在創(chuàng)作技巧上狠下工夫，語言優(yōu)美，頗有一些優(yōu)秀作品，用比興的手法和蒼涼的音調(diào)，隱晦曲折地寫出了對宋室淪亡的哀傷之情。”（《詞綜·前言》）

創(chuàng)作背景

這首詞應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作于宋理宗淳祐四年（公元1244）或淳祐五年（公元1245）。《寶慶會稽續(xù)志》卷二守臣題名：“宋宅之，淳祐四年七月以華文閣學(xué)士、通奉大夫知。十月十九日到任。六年三月十六日，除工部尚書。詞當(dāng)作于淳祐四年或五年冬。”