主頁 > 名句 > 納蘭性德的名句 > 日夜河流東下,錦書應托雙魚。

      日夜河流東下,錦書應托雙魚。

      出自清代納蘭性德的《清平樂·煙輕雨小

      輕煙雨小,望里青難了。一縷斷虹垂樹杪,又是亂山殘照。

      憑高目斷征途,暮云千里平蕪。日夜河流東下,錦書應托雙魚。

      “日夜河流東下,錦書應托雙魚。”譯文及注釋

      譯文

      輕煙細雨,放眼望去,青色連綿不絕,沒有盡頭。一縷彩虹掛在樹梢,殘陽夕照,層巒疊嶂。

      登臨高處,我望斷遠行的路途。草木叢生的平曠原野上,暮云千里。河流日夜東流,我應把書信托付給雙魚帶到她的身邊。

      注釋

      清平樂:詞牌名,雙調四十六字,八句,前片四仄韻,后片三平韻。

      斷虹:一段彩虹,殘虹。樹杪:樹梢。

      殘照:落日的光輝,夕照。

      平蕪:草木叢生的平曠原野。

      雙魚:亦稱“雙鯉”,一底一蓋,把書信夾在里面的魚形木板,常指代書信。

      “日夜河流東下,錦書應托雙魚。”鑒賞

      賞析

      “煙輕雨小,望里青難了。”古代文人要寫離別之情,總是會將情景設置在煙雨迷蒙、柳條拂面之中。納蘭這首詞也不例外。煙雨蒙蒙中,放眼望去,滿目青色,無邊無際。好像詞人此刻的心情,充滿迷蒙。

      雖然從這首詞的字里行間可以推斷出這是寫離別之情的。但至于納蘭是為誰寫的離別詞,就不得而知了。從詞句判斷,應該是納蘭的友人。友人離別,站于迷蒙的細雨中,看著友人離去的方向,最終望不到友人的身影,想著友人此時應該走到何處。

      一縷斷虹垂樹杪,又是亂山殘照。”上片之見是時間的一個順延,雨停之后,天邊現出彩虹,在遠處亂石上,夕陽殘照,彩虹掛在樹梢上。

      盡管這首詞并非納蘭的佳作,但依然可以從中看出納蘭寫詞的風格。納蘭將每種景致都極致化,令自己的詞成為一種藝術。這首《清平樂》的下片依然寫景,但更多則是抒情。

      “憑高目斷征途,暮云千里平蕪。”登高望遠,方能心胸開闊。納蘭這句詞有著與自己以往詞里沒有的豪氣干云。男兒氣概在此時表露無遺,登高望斷天涯路,前方征途漫漫,一眼看不到頭,但是在眼前,暮云停駐,而云霞下面,則是千里的平原,草木叢生,猶如思念的荒地,長滿了雜草。

      “日夜河流東下,錦書應托雙魚”從這句詞來看,似乎是要寫給遠方的愛妻,但從當時的情景來看,納蘭并未有牽掛著的女子。不過,不論這詞是因何而作,也是納蘭將一番思念之苦,化作錦書,托送給雙魚,希望后世都能看到。

      該詞上片描寫詞人于塞上所見景色,下片依然寫景,但更多的是抒情。全詞不過是平淡乏味,但也可以表達出詞人對自己妻子的懷念之情。

      創作背景

      納蘭自公元1676年(康熙十五年)受命為三等侍衛以來,多次奉駕伴游塞外,所以經常與愛妻分離。多愁善感的他怎耐這等分多聚少,這首詞就是他作于塞上,抒發相思的離怨別苦。 ?

      納蘭性德簡介

      清代·納蘭性德的簡介

      納蘭性德

      納蘭性德(1655-1685),滿洲人,字容若,號楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽,在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期,其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王,卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景,加之個人的超逸才華,使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見,何事秋風悲畫扇?等閑變卻故人心,卻道故人心易變。”富于意境,是其眾多代表作之一。

      ...〔? 納蘭性德的詩(220篇)

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