風(fēng)流子·楓林凋晚葉

賞析

開(kāi)篇即從首途前夕餞宴之后寫起。起筆即打破了一般送別詩(shī)詞從長(zhǎng)亭餞別到別后相思的模式，而是用倒敘法先從餞別之后的心情、感受寫到分襟時(shí)的難舍難分情景的追憶。在追憶中層層推進(jìn)，深化離情，而省略餞別宴會(huì)的場(chǎng)面。

接著寫春色情景，“望一川暝藹，雁聲哀怨”，亦在烘托離別憂傷的情緒，連雁的鳴聲都顯得有些悲傷。再由景寫至人本身?！鞍胍?guī)涼月”，半月意謂著無(wú)法圓滿，恰應(yīng)了離人心中的真切感受。離別的人在月下話別，離情依依的感覺(jué)亦隨著文字的鋪陳而散發(fā)出來(lái)。

“酒醒后”以下幾句當(dāng)是寫“楚客”在離開(kāi)送別者以后獨(dú)居旅舍的所見(jiàn)、所聞、所感。所處的時(shí)間、空間都來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)換?！皽I花銷鳳蠟，風(fēng)幕卷金泥”燭淚都快銷盡了，印有金泥圖案的簾幕，隨風(fēng)舒卷，飄曳不定，在攪動(dòng)“楚客”的情懷。好不容易才進(jìn)入夢(mèng)境，和“她”相逢，正欲互訴離情，偏偏又被響亮的砧杵搗衣聲驚醒。“她”的綺羅香澤聞不到了，“她”的形象消失了，只留下夢(mèng)回之后的“馀悲”?！扳疟闭諔?yīng)前文，可想到他的餞別之前、送別之后，夢(mèng)境之中的深切悲苦。同時(shí)還能引起下片的追憶與推想，乃上串下連，前后呼應(yīng)的關(guān)鍵詞語(yǔ)。這段由不寐到入夢(mèng)，由夢(mèng)境到夢(mèng)回，層層鋪敘，有實(shí)有虛，深情婉轉(zhuǎn)，從而更強(qiáng)化了“楚客”旅夜獨(dú)居的孤寂感。

下片用倒敘法追憶昨宵餞別、分襟時(shí)，難分難舍的情景。亭皋指水邊平地，即“楚客”與戀人分襟地。分襟與分袂同義，表示離別。在他們分手時(shí)，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這情景已足使人禁受不了，這是第一層悲愁。如果這次分襟只是暫別，后會(huì)有期，那也可于悲愁中聊以自慰。然而這次分別是“怨懷長(zhǎng)結(jié)，重見(jiàn)無(wú)期”，生離等于死別，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進(jìn)了一層。

“想寄恨書中，銀鉤空滿”，“想”字領(lǐng)起，用自己的推想使詞境展開(kāi)到一個(gè)新境界。雖然后會(huì)無(wú)期，如果能時(shí)通魚(yú)雁，以寄相思，那也可略慰離懷，但這毫無(wú)用處。銀鉤，指小字，即使將銀鉤小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。

“斷鴻聲里，玉筯還垂”想到戀人也在斷鴻聲里至今還流著傷心的眼淚，這里第三層悲愁。結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，抒情步步轉(zhuǎn)進(jìn)，愈轉(zhuǎn)愈深，“楚客”的感情也推向了最高點(diǎn)。層層轉(zhuǎn)進(jìn)，曲折回環(huán)，亦“頓挫之致”也。

“多少暗愁密意，唯有天知”，彼此心中有多少深愁或多少情意，老天都知道。頗有此情可鑒日月的味道，而詞人寫至此，也顯出自己的情深意濃，多說(shuō)無(wú)益，就交予蒼天吧。

這首詞表情達(dá)意，除借景言情外，結(jié)構(gòu)上的騰挪跳蕩也使別情的表達(dá)在曲折中愈處渾厚凝重。詩(shī)詞典故的靈活運(yùn)用、語(yǔ)言的富艷精工又為本詞增添了一分絢麗和醇雅。

創(chuàng)作背景

周邦彥于宋哲宗元佑四年至七年(1089年-1092年)曾客居荊州近四年，其間，他同當(dāng)?shù)氐囊晃慌山⒘松詈竦母星?。元佑七年秋天，他將赴溧水縣令任，與此女分別，該詞即作于此時(shí)。