獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅

賞析

“松雪飄寒，嶺云吹凍”，起筆一組工巧而自然的對(duì)句，點(diǎn)出天氣，勾畫梅亭的寒景，已透出凄怨之音。一個(gè)“飄”字，一個(gè)“吹”字，并見(jiàn)出體物之細(xì)、煉字之精。緊接著，“紅破數(shù)椒春淺”一句揭示所詠之物。在料峭的寒風(fēng)中，含苞如椒的梅花又綻出了幾點(diǎn)紅色。“紅破”帶出飽滿的生機(jī)。梅花預(yù)報(bào)了春的到來(lái)。自然之春方始來(lái)臨，而人事之春卻早已消歇了。這是運(yùn)用反襯手法，被襯托者便是下面“襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷”的殘敗景象。襯舞臺(tái)、浣妝池疑是聚景園中舊有之池臺(tái)，尚可令人想見(jiàn)當(dāng)日歌舞管弦之繁，紅擁翠簇之盛。奈何“市朝輕換”，良辰難再，如今這里只剩下荒涼的舞臺(tái)，冷寂的妝池了。唯有那紅梅依舊花開(kāi)花落，念及于此，作者怎能不感到“凄涼”呢？句中“荒”、“冷”諸字形象地寫出了物是人非之變。“輕換”是用淡筆寫濃情，加重了哀痛，又有世情遽變，恍若夢(mèng)幻的感覺(jué)。三句中，前兩句開(kāi)，后一句合。“嘆花”兩句折回雪香亭梅。詞人為家國(guó)之恨憂思郁結(jié)，愁損年華；那紅梅有知，似也同其哀感。這里，物我交映，彼此相憐，把傷國(guó)自傷，寂落無(wú)依的情感深沉地吐露出來(lái)。梅花初放，而詩(shī)人卻想到了它的凋謝，則亡國(guó)之人的心緒可知，悼傷故國(guó)之意如見(jiàn)了。

“共凄黯”三句近承上文之“凋謝”，遠(yuǎn)接篇首之“飄寒”、“吹凍”，是詞論家所謂嶺斷云連的“提空之筆”。上片題面已足，此處又反復(fù)申說(shuō)，以盡其意?！皢?wèn)東風(fēng)”，是滿腔悲憤無(wú)可告語(yǔ)之狀，益見(jiàn)悲涼。“幾番吹夢(mèng)”，言戀戀于前朝，其情不能自己，至于夢(mèng)魂?duì)坷@；一夢(mèng)覺(jué)來(lái)，更是凄傷惆悵無(wú)限?！皯?yīng)慣識(shí)”者，當(dāng)就老梅而言，謂今日之梅“應(yīng)慣識(shí)”當(dāng)年之“翠屏金輦”之盛時(shí)車騎。屏、輦意從前文“襯舞臺(tái)”、“浣妝池”出，反透“市朝輕換”之意?！皯T識(shí)”，有殷勤問(wèn)故朝的深情；“應(yīng)”，推度之辭，含心事茫茫、然疑不定之神態(tài)。下面兩句倒裝。“但”字一轉(zhuǎn)，然后落下，作一波峭?！皬U綠平煙空遠(yuǎn)”，指眼前之景物。曰“廢”、曰“空”，語(yǔ)氣衰頹。曰“平”、曰“遠(yuǎn)”，則置身亭上，居高遠(yuǎn)眺之狀。六字中一字一層，情景兼勝?；貞?yīng)上文，反剔出江山興廢之恨。寄慨蒼茫，令人生無(wú)窮的哀嘆。接下，“無(wú)語(yǔ)”二句，花與人共寫。昔日宮苑的官梅，如今自開(kāi)自落在荒寒的廢圃。衰草、斜陽(yáng)，狀其景；銷魂、淚滿，言其情。與杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，同一機(jī)杼。結(jié)拍兩句，以《落梅花》之西泠殘笛，重加渲染。面對(duì)廢綠、荒煙、斜陽(yáng)、衰草、殘笛，詞人們唯有滿腔的亡國(guó)之痛，唯有沉默無(wú)語(yǔ)黯然銷魂，唯有欷欺大慟熱淚縱橫!國(guó)亡園荒梅落人老，至此，吊故國(guó)、吊梅花和吊自己已渾然不可分辨。

創(chuàng)作背景

首詞據(jù)吳則虞考證，大約寫于1286年（元世祖二十三年)，離南宋滅亡有十余年了。詞人游觀了杭州南宋舊宮苑，見(jiàn)梅傷情，寫下了這首名是吊梅吊亭，其實(shí)是吊人吊國(guó)的哀傷之詞。 ?