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      木蘭花慢·恨鶯花漸老

      [宋代]:萬俟詠

      恨鶯花漸老,但芳草、綠汀洲。縱岫壁千尋,榆錢萬疊,難買春留。梅花向來始別,又匆匆、結(jié)子滿枝頭。門外垂楊岸側(cè),畫橋誰系蘭舟。

      悠悠。歲月如流。嘆水覆、杳難收。憑畫闌,往往抬頭舉眼,都是春愁。東風(fēng)晚來更惡,怕飛紅、怕絮入書樓。雙燕歸來問我,怎生不上簾鉤。


      “木蘭花慢·恨鶯花漸老”譯文及注釋

      譯文

      遺憾春天即將過去,只有芳草萋萋遍野把汀州染綠。縱使山崖高千丈,榆錢再多,也買不來春歸的腳步。梅花一向是最早離去,現(xiàn)在已結(jié)出滿樹青果。門外垂楊生長(zhǎng)在岸邊,誰把蘭舟系在畫橋旁邊?

      悠悠歲月如流水一去不返,感嘆覆水消失后再難回收。身子倚靠著畫欄遠(yuǎn)望望,往往一抬頭一舉眼間都是春愁。傍晚的東風(fēng)更可恨,把那落花柳絮卷入書樓,只能放下簾櫳。雙燕不懂我心意,回來卻問簾鉤為何不掛起。

      注釋

      鶯花:鶯啼花開。泛指春日景色。

      汀洲:水中小洲。

      杳:消失,不見蹤影。

      畫闌:即“畫欄”。有畫飾的欄桿。

      “木蘭花慢·恨鶯花漸老”鑒賞

      賞析

      此詞托為惜春,實(shí)際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事,其本事已不可考。

      上片從惜春寫起。開頭三句,寫春事闌珊。詞首句起勢(shì)不凡,為全篇定下了感恨的基調(diào)。以下三句,以夸張的手法,發(fā)出了留春無計(jì)的感嘆:山崖再高,也難以阻擋春光匆匆離去的腳步;榆錢再多,也無法喚得春神的回眸眷顧。其間借“榆錢”而拈出“難買”,自然熨貼,堪稱妙筆。“梅花”二句,以梅花寄恨,將惜春之情推向縱深。梅花本是報(bào)春使者,凌寒獨(dú)放于百花之前,春華爛漫時(shí)與梅花作別,似乎還是左近的事,但曾幾何時(shí),它已果實(shí)盈枝了。“結(jié)子滿枝頭”暗用了一個(gè)故事:相傳杜牧游湖州時(shí)看中一少女,與其母約定十年之內(nèi)來娶。過十四年,杜牧出為湖州刺史,訪該女,則已出嫁并生有兩子。杜牧悵然為詩曰:“自是尋春去校遲,不須惆悵怨芳時(shí)。狂風(fēng)落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝!”作者化用這個(gè)典故,借以透出他傷春的個(gè)中消息。歇拍二句,便進(jìn)一步揭出了這層底蘊(yùn):那垂楊畫橋,柳灣蘭舟,曾是他與情人幽會(huì)之所,此時(shí)風(fēng)景依舊,但唯余一泓綠水,柳下無人系舟,當(dāng)然再也看不到她的倩影芳姿了。以上,詞人采用多種藝術(shù)手法,將離情別緒融化于物象中,頗具深婉曲折之妙。

      過片四句,連用兩個(gè)比喻,感嘆明如流水,往事絕無重現(xiàn)的可能。“覆水難收”,這句成語出于《后漢書》,原本是就軍國大事說的,后來用以比喻夫妻關(guān)系斷絕無法恢復(fù)此處借以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀,將上片離恨再加強(qiáng)化。下面就進(jìn)一步展開抒寫這種復(fù)雜痛苦的心情。“憑畫欄”三句,寫詞人由于心境不佳,想憑欄眺望,以舒愁懷,但觸目都是足以惹起春愁的景物,因此他不再憑欄而走入樓內(nèi)。“東風(fēng)”兩句寫詞人轉(zhuǎn)頭不看觸目傷心的殘春景色,但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風(fēng),到傍晚更來得厲害,把落花柳絮直卷入書樓,有心再來撩惹了。結(jié)尾兩句構(gòu)思奇特,以擬人和問句的形式,將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對(duì)比映襯,淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發(fā)春愁愈無法回避的痛苦境地。

      萬俟詠簡(jiǎn)介

      宋代·萬俟詠的簡(jiǎn)介

      萬俟詠

      萬俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言,自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩賦見稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載:“元佑時(shí)詩賦老手”。但屢試不第,于是絕意仕進(jìn),縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”。徽宗政和初年,召試補(bǔ)官,授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律,能自度新聲。詞學(xué)柳永,存詞27首。

      ...〔? 萬俟詠的詩(1篇)

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