傷歌行

創(chuàng)作背景

這首詩的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。據(jù)《玉臺(tái)新詠》，此詩是魏明帝曹叡的作品，但并不可靠。據(jù)蕭統(tǒng)的《文選》、郭茂倩的《樂府詩集》和左克明的《古樂府》等，此詩為樂府古辭，《樂府詩集》收入《雜曲歌辭》，題下注云：“《傷歌行》，側(cè)調(diào)曲也。古辭傷日月代謝，年命遒盡，絕離知友，傷而作歌也。”即郭茂倩認(rèn)為此詩是“傷日月代謝，年命遒盡，絕離知友”之作;近代有的樂府詩選本則認(rèn)為此詩“寫女子怨恨丈夫遠(yuǎn)走不歸”。但實(shí)際上，此詩應(yīng)該是一位失去了伴侶的女子在春日里觸景生情、感物懷人的吟唱。

賞析

這首詩的前十四句具體寫主人公聞見春月、春風(fēng)、春鳥等景物后的傷感，后四句寫本來可以使人歡樂的景物引起主人公傷感的原因。全詩感情濃烈，刻畫細(xì)膩，表現(xiàn)含蓄而意味深遠(yuǎn)。

第一部分分三層，每一層各寫一個(gè)場(chǎng)景。開頭四句為第一層，寫春月：開篇二句點(diǎn)出了此詩寫作的環(huán)境與景物，同時(shí)也暗示出主人公深夜未眠;接著二句則以“憂人” 說明憂煩之事縈繞在主人公的心中，用“不能寐”和“夜何長(zhǎng)”表明主人公心中有無限憂傷而至失眠，與開篇二句相照應(yīng)。接著六句為第二層，寫春風(fēng)：前二句接著前面寫出無法入睡的主人公在明亮的月夜里凝神思慮的動(dòng)態(tài)，通過主人公在失眠中所感、所見，反映了其心中煩悶的程度;中間二句通過主人公的衣履不整和心緒煩躁說明其憂愁之深重;后二句以動(dòng)作寫出主人公的心煩意亂無所適從的焦躁神情。之后四句為第三層，寫春鳥：以春鳥的飛鳴來牽動(dòng)主人公的愁腸，暗示主人公已在院中徘徊了整整一夜，更深一層地寫出了主人公內(nèi)心憂苦之深。

第二部分承第一部分而來，更加集中、強(qiáng)烈地抒發(fā)主人公的感情。前二句點(diǎn)明了春月、春風(fēng)、春鳥等本來可以使人歡樂的景物引起主人公傷感的原因：春鳥依戀伴侶之情觸動(dòng)了主人公對(duì)所思之人的懷念，增添了愁苦。由此引出后二句中主人公的泣涕沾裳，并可以順勢(shì)以主人公向蒼天訴說滿腔幽憤收束全詩。這里，詩人采用融情入景的方法，通過春月、春風(fēng)、春鳥這些春天美好景物與孤苦女子長(zhǎng)夜不寐、徘徊、感傷的互相對(duì)照，使美好景物蒙上了一層孤獨(dú)、凄清、悲涼的色彩。其中，既有寫實(shí)，也有選擇、加工與改造，“寫景”與“造景”十分和諧地統(tǒng)一在一起，詩人的情感得到了充分的抒發(fā)。

全詩以主人公的感情沖動(dòng)為線索層層展開、步步升華，篇幅雖短，卻寫出了主人公情緒的發(fā)展變化：先是悲，由悲到泣，由泣到吟，由吟而憤，由憤而訴，感情越來越強(qiáng)烈，行動(dòng)越來越大膽。對(duì)女主人公形象的刻畫具體生動(dòng)：有耿耿不寐的神態(tài)，也有攬衣曳帶、屣履下堂的動(dòng)作;有徘徊、佇立的身姿，也有彷徨、哀傷的心情;有涕泣的表情，又有高吟、舒憤的言語。而這些言行神情，又都是在種典型的春天自然景物的感觸下自然地表現(xiàn)出來的，看似不經(jīng)意，卻刻畫得細(xì)致入微，將明月、微風(fēng)、春鳥、憂人自然地融為一體，構(gòu)成了一幅完整的、透明的、動(dòng)人的春夜憂思圖，使一位在春天里睹物思人的哀傷的女子形象躍然紙上，表現(xiàn)含蓄而意味深遠(yuǎn)。