“浣溪沙·五字詩中目乍成”譯文及注釋
譯文
一首五言詩，吸引了那女子，兩人目光乍一接觸，就傳達出對彼此的愛慕之情。為了獲得女子的愛情，寧愿折去自己余生的幸福，也心甘情愿。女子也手揉搓著裙帶，含情脈脈，欲言還休。
兩個有情人，一別之后再無相見，只有在心中彼此思念和夢中相會。一年來，身體憔悴，滿心愁怨，相思成疾。夕陽依舊，小窗凈明，而伊人已去，無限惆悵，盡在不言中。
注釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
五字句：五字詩，即五言詩。目乍成，即乍目成，剛剛通過眉目傳情而結為親好。《楚辭·七歌·少司命》：“滿堂兮美人，忽獨與余兮目成。”朱熹集注：“言美人并會，盈滿于堂，而司命獨與我睨而相視，以成親好。”
殘福：謂所余之薄福，可引申為短暫的幸福。
挼（ruó）：揉搓。
心期：心相期許。
杳（yǎo）：無影無聲。
小窗明：小窗凈明，唐方《失題》詩：“夕陽如有意，長傍小窗明。”
“浣溪沙·五字詩中目乍成”鑒賞
賞析
這是一首戀情詞。詞中“挼手裙帶那時情”和“夕陽依舊小窗明”都是非常鮮明、動人的意象。
上片寫追憶往日的戀情，寫的也是初戀情態。“五字詩中目乍成”一字不動地襲用了明代詩人王彥泓《有贈》詩：“矜嚴時已逗風情，五字詩中目乍成。”
“盡教殘福折書生”，殘福可引申為短暫的幸福。“折”指因享受過分而折福折壽，也用來表示承受不起。納蘭在詩詞中多次稱自己是天生薄福之人。如“薄福薦傾城”、“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”等等。這里卻是說贈五言詩、傳眉目情這殘薄的福份，卻讓我這一介書生消受不起。這一句也來自王彥泓《夢游》詩：“相對只消香共茗，半宵殘福折書生。”
“手挼裙帶那時情”，在古詩詞中多有女子“手挼裙帶”的意象，實指女子用手指反復纏繞揉搓腰間的裙帶，表達心中落寞無聊之情。五代薛昭蘊《小重山》詞：“手挼裙帶繞宮行，思君切，羅幌暗塵生。”顧夐《荷葉杯》其九：“一去又乖期信，春盡，滿院長莓苔。手挼裙帶獨裴回，來摩來，來摩來。”在這些花間詞人的眼里，紅顏女子手挼裙帶的樣貌令人心生憐愛。熟讀花間詞的納蘭這里也是同樣表憐惜愛慕之意。
下片寫今日的相思。“別后心期和夢杳，年來憔悴與愁并”，為《浣溪沙》詞律中的過片聯句。自離別后，心中與君相伴、白頭偕老的期許與愿景變得和夢一樣渺茫遙遠。而一個“杳”字令人黯然銷魂。“年來憔悴與愁并”直寫分別后一年來心中的思念和惆悵，已讓人憔悴不堪。
“夕陽依舊小窗明”一句甚是明朗、幽曠。以這樣清新的景語收束，使全詞最后為之一振，意韻深長。晚唐方棫有《失題》詩云：“午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，長傍小窗明。”這種夕陽黃昏中的明亮幽曠，使前面低婉消沉的意緒忽然變得明朗起來。小窗前無限美好的夕陽似乎讓人又燃起了希望，對愛情和幸福又有了信心。
這首詞寫令人黯然銷魂的離別、寫一往情深的愁緒，卻沒有灰暗和絕望，反而最后透著一種朦朧美好的光亮，透著一種對往事的溫情回憶。這在納蘭詞中確屬少見，讀來令人神往。
創作背景
這首詞具體創作時間不詳，是作者通過回憶幽會情景，對和情人之間的愛情沒有進展而陷入苦悶煩惱的境地，有感而作。
納蘭性德簡介
清代·納蘭性德的簡介
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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