湘妃

賞析

此詩正如標題所揭示的那樣，寫的是神話傳說中湘妃的不幸遭遇，以及她對愛情的堅貞不渝，是一首愛情的贊歌，在寫法上別具一格：不寫生前的傳說，而寫死后的情感；不寫悲劇的本身，而寫悲劇的后果；不寫悲劇的過程，而寫悲劇的氣氛。由此而創(chuàng)造出另一個自然世界與情感世界，使讀者有如聞如見的親身感受。

一開篇詩人就以飽蘸情感和具有豐富想象的詩筆寫道：“筠竹千年老不死，長伴神娥蓋江水。”其中，“千年”、“長伴”、“老不死”說明時間的久長而愛情之花永不凋謝。二妃本來因痛哭而死，但“死”并非愛情的終結(jié)，相反，真正的愛情將永世長存，其憑證便是永遠年輕的“筠竹”。此竹不僅永世永生伴隨著“神娥”，而且由于滋生繁茂，甚至覆蓋了整個湘江的流水。用語貌似夸張，實寫愛情的巨大能量。這里，詩人從最具神話色彩的斑竹寫起，是因為斑竹是湘妃灑淚而成，是愛情生死不渝的歷史憑證，所以最能顯示出這一故事的神髓。接著的“蠻娘吟弄滿寒空，九山靜綠淚花紅”二句由寫湘妃轉(zhuǎn)入寫虞舜葬地。前句以動喻靜，通過耳之所聞來形容九疑山之高大寬廣及其深邃寂靜。“蠻娘”、“吟弄”、“九山”、“靜綠”等意境使人自然聯(lián)想到毛澤東《七律·答友人》中的詩句：“九疑山上白云飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。”之后的“離鸞別鳳煙梧中，巫云蜀雨遙相通”二句承前，寫湘妃與舜兩地睽隔，只能在夢中相見。舜葬蒼梧，妃死湘水，兩地相距雖不甚遠，但峰巒隔阻，還有云山霧障。在此無可奈何之際，只有象巫山神女那樣，夢中能得一見了。其中，“遙相通”說明二人心心相印、情感相通。結(jié)尾的“幽愁秋氣上青楓，涼夜波間吟古龍”二句轉(zhuǎn)寫湘妃。此詩以詠湘妃為主，所以結(jié)句與開篇相照應(yīng)，極寫湘妃死后的悲痛與孤寂。“巫云蜀雨”雖可一面，但大量時間卻忍受著死別的熬煎。其難以排遣的愁怨仿佛云霧煙靄一般，凝聚于洞庭湖寬廣的空間。當秋日來臨之際。更增添了其悲痛的氣氛，有如《九辯》中的“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”。“幽愁秋氣上青楓”一句的情感容量便包含了《招魂》中的“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”，“涼夜波間吟古龍”一句運用“龍”這一意象創(chuàng)造了悲劇氣氛。其中，“涼夜”乘“秋”而言，涼，既是體膚之感覺，又是心理的感受與環(huán)境的悲涼。

全詩仿《楚辭》而作，歌詠古事，構(gòu)思精巧，動靜結(jié)合，畫面靈動，極幽清凄迷，描繪出一幅清幽而又絢麗的畫面，通過寫生離死別的愛情來寄托詩人的審美意識和對“湘妃”這一悲劇的認知。在用詞上，“寒空”、“幽愁”、“秋氣”、“涼夜”等具有冷色調(diào)的詞匯既突出清幽的情境，又為這首浪漫的詩作添上扼腕的嘆息。

創(chuàng)作背景

此詩具體創(chuàng)作時間不詳。史載唐德宗時期，郜國大長公主“適蕭升，女為太子妃，恩禮甚厚。主素不謹，有李昇出入其第。或告主淫亂，且為厭禱。上大怒，幽之禁中，流昇于嶺南。” ?