首頁 > 詩文 > 沈宜修的詩 > 霜葉飛·題君善祝發(fā)圖

      霜葉飛·題君善祝發(fā)圖

      [明代]:沈宜修

      悶懷難表。西風(fēng)弄,愁人蹤跡顛倒。笑棄華發(fā)付凄涼,露泣芙蓉老。夢破柳煙胡蝶曉。沈吟擲鏡寒云掃。世事總休休,但倩取幽窗月影,夜半留照。

      憔悴,動處非狂,愁時易醉,畫里人應(yīng)知道。繞崖黃葉正紛紛,好共哀猿嘯。落蕊楚江君莫惱。芳洲處處悲秋早。自有閑云飛伴,松月山空,桂叢煙渺。

      “霜葉飛·題君善祝發(fā)圖”譯文及注釋

      譯文

      苦悶的心懷難以表達(dá),偏偏西風(fēng)捉弄人,愁悶的人心神錯亂,必然蹤跡顛倒?;沓鋈M頭白發(fā),付之凄涼的一笑,像衰老的芙蓉,露水如淚珠滾掉。好比莊子化成蝴蝶,飛繞煙柳的夢剛醒,便久久地沉吟,然后將鏡子一扔,把白發(fā)如寒云般掃掉。人間萬事總要丟開,只請月光穿過幽靜的窗,半夜里將愁悶的人照耀。

      畫中人是多么憔悴!心動時非要致狂,愁悶時容易醉酒,這些都是憔悴的原因,畫里人應(yīng)該知道。黃葉正繞著山崖紛紛飄落,秋風(fēng)正好與哀猿一起長嘯。花落楚江你不要煩惱,芳洲到處都是令人悲秋的草。自然有閑云飛來相伴,明月照松空山靜寂,更有桂花叢里煙霧縹緲。

      注釋

      題君善祝發(fā)圖:君善,不詳。祝發(fā),削發(fā)為僧。祝,斷。

      華發(fā):白發(fā)。

      夢破柳煙蝴蝶曉:典出《莊子·逍遙游》“昔者莊周夢為蝴蝶,栩栩然蝴蝶也。自喻適志與,不知周也,俄然覺,則蘧蘧然周也。”

      寒云:比喻白發(fā)。

      休休:猶言完了,罷了,算了。

      但倩取幽窗月影:倩,請,懇求。幽窗,幽靜的窗。月影,月光。

      崖:山崖,高峻的山邊。

      落蕊楚江:落蕊,落花。楚江,楚地的江水。

      芳洲處處悲秋草:芳洲,芳草叢生的小洲。悲秋,對蕭瑟秋景而傷感。

      “霜葉飛·題君善祝發(fā)圖”鑒賞

      賞析

      這是一首題畫詞,詞題叫《題君善祝發(fā)圖》。君善,生平不詳。明長樂人敖繼公字君善,官至信州教授;是否其人,不詳。祝發(fā),斷發(fā); 即削發(fā)受戒為僧人。此等題目很少有人在詩詞中道及,沈氏卻于此落墨,才識誠不同尋常。詞的上片入手擒題,“悶懷難表。西風(fēng)弄,愁人蹤跡顛倒?!卑l(fā)語即從一“悶”字寫起。削發(fā)之人,大都因人事磨難,際遇坎坷,對現(xiàn)世人生灰心失望,看破紅塵,遂起遁入空門之念。所以說滿懷愁怨苦悶,難以表達(dá)。加之秋風(fēng)惹弄,攪得人心神錯亂?!靶ζ慈A發(fā)付凄涼,露泣芙蓉老?!睌堢R自照,但見白雪滿頭,華發(fā)蕭騷;凄然一笑中,飽含了無限辛酸之情。接著以秋江上衰老芙蓉捧露如淚的描寫,來烘托畫面上主人公的冷落心境。“夢破柳煙蝴蝶曉”句,用莊周夢為蝴蝶的典故。《莊子·逍遙游》:“昔者莊周夢為蝴蝶,栩栩然蝴蝶也。自喻適志與,不知周也,俄然覺,則遽遽然周也?!边@里借以表達(dá)一種人生如夢、虛幻非真之意?!吧蛞鲾S鏡寒云掃”,“沈吟”二字頗有份量,表明祝發(fā)并非易事,是有過痛苦的思想斗爭的; 而 “擲鏡”則表明經(jīng)過斗爭,最終毅然割斷塵緣的決絕態(tài)度。“寒云”,比喻衰白的頭發(fā)?!昂茠摺敝笒亝s一切塵念,將華發(fā)削凈,就像風(fēng)掃殘云一般。于是萬事皆休,一無所有,一無所求,一無所得?!暗蝗∮拇霸掠埃拱肓粽铡?,幽窗殘月,獨(dú)伴愁人; 萬籟俱寂,萬念皆滅。

      下片首三句系接“世事總休休”而來,向畫里祝發(fā)者指出狂與醉都是憔悴的原因,因為心動處無非易致狂態(tài),而愁來時每易借酒澆愁。接下來去談求靜與消愁之妙諦。“繞崖黃葉正紛紛,好共哀猿嘯?!秉S葉紛紛,哀猿長嘯; 景象蕭瑟,氣氛悲涼。接下來又深入一層,寫 “落蕊楚江君莫惱,芳洲處處悲秋草?!边@兩句既是景語,又是情語。是詞人勸慰畫中祝發(fā)人不要為花落楚江而懊惱,君不見,秋風(fēng)里,芳洲處處悲秋草。這組意象具有明顯的暗示性,暗示著人生無處不苦辛,人生無時無煩惱;而遁入空門,反倒怡然自得、悠然自適、恬淡清閑。“自有閑云飛伴,松月山空,桂叢煙渺?!苯Y(jié)句顯得飄逸空靈,柔和美好。閑云自在,松月清幽,空山寂寂,桂香裊裊。置身其中,自然令人忘懷塵世得失,不知今夕何夕了。

      這首詞意境清冷,色彩幽暗。據(jù)詞人之弟沈自徵于詞人去世后所作《鸝吹集序》云: “(姐)賦性多愁,洞明禪理,不能自解免。雖一生境遇,坎壈為多, 亦良由稟情特甚, 山花開落,隴月盈虧,光陰往來,榮瘁互代;而臺前鏡里,偏多躑躅之懷,綠水芳叢,恒如搖落之感;……觸緒興思,動成悲惋; 香箋盈淚,彩筆余辛?!笨梢娕~人平生多愁善感,故其作亦如“怨鶴空山,離鴻朝引”(同上) 。這首詞的基調(diào)也是如此。因詞人“洞明禪理”,受佛老思想影響,所以對祝發(fā)棄世之事,并無微詞;相反,流露出一種神往之情。其藝術(shù)上的特色: 一是將畫里和畫外的描寫有機(jī)結(jié)合起來。題畫詞既以畫面為主,從畫面生發(fā)開來; 又能不為畫面所囿,寫出了詞人和畫里人的感情共鳴。二是情景交融。詞中所描寫的西風(fēng)、幽窗、黃葉、落蕊等一組凋殘、蕭瑟之景,與畫里畫外人所抒發(fā)的悶、愁、悲、哀之情,和諧一致,有水乳交融之妙。三是結(jié)構(gòu)井然,文思如剝蕉見心,運(yùn)筆如盤中走珠,極回環(huán)跌宕之致。

      沈宜修簡介

      明代·沈宜修的簡介

      沈宜修

      (1590—1635)蘇州府吳江人,字宛君。山東副使沈珫之女,工部郎中葉紹袁之妻。工詩詞,生三女皆能詩,母女相與題花賦草。因女死神傷而卒。紹袁集妻女之作,編為《午夢堂十集》。

      ...〔? 沈宜修的詩(2篇)

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