霜葉飛·題君善祝發(fā)圖

賞析

這是一首題畫(huà)詞，詞題叫《題君善祝發(fā)圖》。君善，生平不詳。明長(zhǎng)樂(lè)人敖繼公字君善，官至信州教授；是否其人，不詳。祝發(fā)，斷發(fā)； 即削發(fā)受戒為僧人。此等題目很少有人在詩(shī)詞中道及，沈氏卻于此落墨，才識(shí)誠(chéng)不同尋常。詞的上片入手擒題，“悶懷難表。西風(fēng)弄，愁人蹤跡顛倒?！卑l(fā)語(yǔ)即從一“悶”字寫(xiě)起。削發(fā)之人，大都因人事磨難，際遇坎坷，對(duì)現(xiàn)世人生灰心失望，看破紅塵，遂起遁入空門(mén)之念。所以說(shuō)滿(mǎn)懷愁怨苦悶，難以表達(dá)。加之秋風(fēng)惹弄，攪得人心神錯(cuò)亂。“笑拼華發(fā)付凄涼，露泣芙蓉老。”攬鏡自照，但見(jiàn)白雪滿(mǎn)頭，華發(fā)蕭騷；凄然一笑中，飽含了無(wú)限辛酸之情。接著以秋江上衰老芙蓉捧露如淚的描寫(xiě)，來(lái)烘托畫(huà)面上主人公的冷落心境。“夢(mèng)破柳煙蝴蝶曉”句，用莊周夢(mèng)為蝴蝶的典故。《莊子·逍遙游》：“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。自喻適志與，不知周也，俄然覺(jué)，則遽遽然周也?！边@里借以表達(dá)一種人生如夢(mèng)、虛幻非真之意?！吧蛞鲾S鏡寒云掃”，“沈吟”二字頗有份量，表明祝發(fā)并非易事，是有過(guò)痛苦的思想斗爭(zhēng)的； 而 “擲鏡”則表明經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)，最終毅然割斷塵緣的決絕態(tài)度?！昂啤?，比喻衰白的頭發(fā)?！昂茠摺敝笒亝s一切塵念，將華發(fā)削凈，就像風(fēng)掃殘?jiān)埔话?。于是萬(wàn)事皆休，一無(wú)所有，一無(wú)所求，一無(wú)所得?！暗蝗∮拇霸掠?，夜半留照”，幽窗殘?jiān)拢?dú)伴愁人； 萬(wàn)籟俱寂，萬(wàn)念皆滅。

下片首三句系接“世事總休休”而來(lái)，向畫(huà)里祝發(fā)者指出狂與醉都是憔悴的原因，因?yàn)樾膭?dòng)處無(wú)非易致狂態(tài)，而愁來(lái)時(shí)每易借酒澆愁。接下來(lái)去談求靜與消愁之妙諦?！袄@崖黃葉正紛紛，好共哀猿嘯?！秉S葉紛紛，哀猿長(zhǎng)嘯； 景象蕭瑟，氣氛悲涼。接下來(lái)又深入一層，寫(xiě) “落蕊楚江君莫惱，芳洲處處悲秋草?！边@兩句既是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)。是詞人勸慰畫(huà)中祝發(fā)人不要為花落楚江而懊惱，君不見(jiàn)，秋風(fēng)里，芳洲處處悲秋草。這組意象具有明顯的暗示性，暗示著人生無(wú)處不苦辛，人生無(wú)時(shí)無(wú)煩惱；而遁入空門(mén)，反倒怡然自得、悠然自適、恬淡清閑?！白杂虚e云飛伴，松月山空，桂叢煙渺?！苯Y(jié)句顯得飄逸空靈，柔和美好。閑云自在，松月清幽，空山寂寂，桂香裊裊。置身其中，自然令人忘懷塵世得失，不知今夕何夕了。

這首詞意境清冷，色彩幽暗。據(jù)詞人之弟沈自徵于詞人去世后所作《鸝吹集序》云： “(姐)賦性多愁，洞明禪理，不能自解免。雖一生境遇，坎壈為多， 亦良由稟情特甚， 山花開(kāi)落，隴月盈虧，光陰往來(lái)，榮瘁互代；而臺(tái)前鏡里，偏多躑躅之懷，綠水芳叢，恒如搖落之感；……觸緒興思，動(dòng)成悲惋； 香箋盈淚，彩筆余辛?！笨梢?jiàn)女詞人平生多愁善感，故其作亦如“怨鶴空山，離鴻朝引”(同上) 。這首詞的基調(diào)也是如此。因詞人“洞明禪理”，受佛老思想影響，所以對(duì)祝發(fā)棄世之事，并無(wú)微詞；相反，流露出一種神往之情。其藝術(shù)上的特色： 一是將畫(huà)里和畫(huà)外的描寫(xiě)有機(jī)結(jié)合起來(lái)。題畫(huà)詞既以畫(huà)面為主，從畫(huà)面生發(fā)開(kāi)來(lái)； 又能不為畫(huà)面所囿，寫(xiě)出了詞人和畫(huà)里人的感情共鳴。二是情景交融。詞中所描寫(xiě)的西風(fēng)、幽窗、黃葉、落蕊等一組凋殘、蕭瑟之景，與畫(huà)里畫(huà)外人所抒發(fā)的悶、愁、悲、哀之情，和諧一致，有水乳交融之妙。三是結(jié)構(gòu)井然，文思如剝蕉見(jiàn)心，運(yùn)筆如盤(pán)中走珠，極回環(huán)跌宕之致。