人月圓·驚回一枕當(dāng)年夢

賞析

這是一首作者浪跡江湖時思念家鄉(xiāng)的作品，描寫南邊渡頭打漁人唱起的歌聲，驚醒了作者的好夢，回想剛才夢中，作者又回到了家鄉(xiāng)，重溫了當(dāng)年在家中的生活。該小令在濃烈的思鄉(xiāng)情緒中，又流露出一種歲月易逝、老大無成的人生感慨。該小令文筆俊美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格疏淡。

元末散曲多已雅化，近于詞，此曲頗有詞風(fēng)，語辭清麗，情蘊傷感。另外，這首小令最突出的特點即是其繪畫效果。倪瓚擅長以水墨繪江南景色，其山水畫有簡約、疏談之風(fēng)。受其畫作影響，這首小令中的“舊家”與“江村”等僅以幾個意象便已成圖，如在目前。

上片借夢境追憶過去之恬靜生活。“驚回一枕當(dāng)年夢，漁唱起南津”，作者采用倒敘手法，從夢醒后寫起。南邊渡口的漁歌陣陣，驚醒了作者的一場好夢，一個“驚”字寫出了作者的無限惆悵，可見夢中場景令其流連不已。接著“畫屏云嶂”三句，既是再現(xiàn)夢中情景，同時也是作者記憶中的家鄉(xiāng)。“畫屏云嶂”，重巒疊嶂掩映于云霧之間，恍若身處畫中。“池塘春草”， 語出東晉謝靈運的《登池上樓》詩：“ 池塘生春草，園柳變鳴禽。”早春的江南充滿生機，正如當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)的自己。這三句描述極為簡潔，但卻抓住了江南風(fēng)光之精髓，令人心生憧憬。如此美景，叫人怎能不“銷魂”?

下片寫如今棲身地之孤寂荒涼。作者的思緒從夢中回到故鄉(xiāng)，遙想“舊家”，如今應(yīng)是“梧桐覆井，楊柳藏門"，處處寂寞，沓無人跡。這兩句出自李白詩：“門前五楊柳，井上二梧桐。”(《贈崔秋浦》)此處是反用其意，字里行間透露出對“舊家”的懷念。末三句又無奈地回到現(xiàn)實，自己“閑身空老”，無所作為，空待時光流逝，只能“孤篷聽雨”，坐看“燈火江村”。最后二句以孤篷、雨、燈火和江村為主體，寫作者孤身獨坐，聽雨打篷頂，飄忽間唯見遠(yuǎn)處點點漁火搖曳，顯得寂寞悲涼。“閑”“空”“孤”等字，營造了一種孤寂、蒼涼的意境。下片詩句，作者將情感與景物有機交融，幾筆便勾勒出一幅夜雨燈火圖，在想象與現(xiàn)實的交替中，似乎可見作者飄零之現(xiàn)狀。

這首小令以作者夜間被漁歌驚夢作背景，將夢中的美好與當(dāng)前的現(xiàn)實作對比，表達了對歲月滄桑的慨嘆。這是元末社會動蕩帶給詩人的痛苦經(jīng)歷。一句“舊家應(yīng)在”，點破了首句“當(dāng)年夢”所指的是對從前的幸福田園生活的追憶：“梧桐覆井，楊柳藏門”則是如今落魄的樣子;“閑身空老”及以下兩句，把作者對以往的追憶又拉回到了現(xiàn)實中，表達了對生活的無奈。全篇透露出作者的悲涼與無可奈何的憂慮，將懷念與失望交結(jié)在一起，動人心腸。

創(chuàng)作背景

倪瓚晚年棄家避亂，泛舟往來于太湖泖水之間，以繪畫自給。其作品多以追憶往事，緬懷故國為內(nèi)容，此曲即是晚年遁隱于太湖和三泖之間所作，主要抒發(fā)故園之思。