聲韻造句

1.清代經(jīng)師而工駢文者不一,蓋以嫻于小學(xué)聲韻而善儷辭,理有固然者。

2.雖有鳴琴聲韻雅,悲然亦不在清音,幾年逐浪隨波過(guò),那個(gè)知音契歹心。

3.香港聲韻學(xué)專(zhuān)家在廈解析音樂(lè)療法。

4.“出征”一場(chǎng)中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段,聲韻之美,繞梁三日。

5.姜亮夫回憶他講聲韻學(xué)和其他老師的考古聲韻學(xué)有很大不同,主要是描寫(xiě)語(yǔ)言學(xué),即用國(guó)際音標(biāo)的發(fā)音方法運(yùn)用到漢語(yǔ)聲韻學(xué)中來(lái)。

6.以大樂(lè)之制訛繆殘闕,太常樂(lè)器弊壞,琴瑟制度參差不同,簫笛之屬樂(lè)工自備,每大合樂(lè),聲韻淆雜,而皆失之太高。

7.晚會(huì)共分“發(fā)心初悟”“黃梅求法”“頓悟明心”“開(kāi)示壇經(jīng)”“一花五葉”五個(gè)樂(lè)章,以寧?kù)o而博大,悠揚(yáng)而恢宏的聲韻打動(dòng)不少觀眾的禪心。

8.除了一些基礎(chǔ)課,如文字學(xué)(陳夢(mèng)家先生授)、聲韻學(xué)(羅常培先生授)要按時(shí)聽(tīng)課,其余的,都較隨便。

9.亮即為誦之,涕淚交零,聲韻不異。

10.每一路口訣雖然只有十二句八十四個(gè)字,但非常拗口,接連七個(gè)平聲字后,跟著是七個(gè)仄聲字,這首歌訣的字句與聲韻呼吸之理全然相反,實(shí)則是調(diào)勻真氣的法門(mén)。

11.辛詞共用四十四個(gè)字,共用四個(gè)韻,其中兩個(gè)仄聲韻,兩個(gè)平聲韻,并且平仄。

12.他雖然唱的是京劇的西皮二黃,但卻融入了昆曲演唱中對(duì)字詞聲韻特有的處理方法。

13.但有的同調(diào)的詞,全詞95字,平仄不調(diào)達(dá)27處之多,這樣的詞聲韻怎么和諧?更有甚者,五言絕句平仄韻混押,這些是我們不希望看到的。

14.程硯秋在京劇的西皮二黃中融入了昆曲演唱中對(duì)字詞聲韻的處理方法,講究每個(gè)字的韻頭、韻腹和韻尾都要與音樂(lè)走向相吻合,從而形成情感表達(dá)的空間。

15.“嘈雜凄緊”，“壯偉狠戾”的音樂(lè)風(fēng)格是北方草原游牧民族音樂(lè)的特色，對(duì)元雜劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，使其在聲韻、句法和修辭等表現(xiàn)形式方面迥異于傳統(tǒng)。

16.至今我仍能感覺(jué)到它在叢林中孤寂的氣氛，能聽(tīng)到它溪流激濺的聲韻，嗅到它在二十年前卻已凋萎了的花卉的芬芳。

17.其格律有七言四句體、長(zhǎng)短句間雜的四句體、五句體、六句體，一般都押韻，大多押平聲韻，襯字、村詞運(yùn)用普遍。

18.這種變化的內(nèi)容是學(xué)生方音中部分字的發(fā)音在音系允許的范圍內(nèi)更加接近普通話(huà)，以及新的韻母和聲韻配合關(guān)系的出現(xiàn)。

19.臧克家對(duì)新詩(shī)的新格律體詩(shī)、半格律體詩(shī)和自由體詩(shī)的押韻進(jìn)行了探索，有些詩(shī)具有一定的格律美，節(jié)奏分明，聲韻和諧。

20.漢語(yǔ)音韻學(xué)也叫聲韻學(xué)，是研究漢語(yǔ)音系統(tǒng)及其發(fā)展規(guī)律的科學(xué)。

21.我推薦你讀一些介紹詩(shī)歌聲韻知識(shí)的書(shū).

22.關(guān)于仄聲韻格律詩(shī)的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專(zhuān)題論及。

23.通過(guò)對(duì)隋至晚唐時(shí)期入聲韻與陽(yáng)聲韻的比較發(fā)現(xiàn)，入聲韻的發(fā)展速度要快于陽(yáng)聲韻。

24.一為以藝術(shù)為上的純藝術(shù)派，強(qiáng)調(diào)高妙意境、聲韻美感的神韻，或者說(shuō)唯美派。

25.詞人往往運(yùn)用詞的聲韻特點(diǎn)進(jìn)行狀景寄懷，托物寓情。

26.先簡(jiǎn)要介紹靖遠(yuǎn)方言聲韻調(diào)，然后討論后字是兒化韻的“非疊字”和“疊字”兩字組變調(diào)。

27.第一章全面描寫(xiě)了岳陽(yáng)縣筻口鎮(zhèn)方言的聲韻調(diào)系統(tǒng)及其音韻特點(diǎn)。

28.學(xué)習(xí)漢語(yǔ)拼音一定要先學(xué)會(huì)區(qū)分聲韻.

29.第四章是涿鹿方言的入聲韻母。

30.平聲韻腳充分體現(xiàn)出了言語(yǔ)與語(yǔ)言之間的和諧互動(dòng).

31.在中國(guó)聲韻學(xué)的形成和發(fā)展中，和尚們起了一個(gè)重要的作用。

32.他精通韻律,首創(chuàng)《六聲韻學(xué)》,書(shū)畫(huà)、篆刻均有造詣。

33.本文介紹江西省武寧縣禮溪話(huà)的聲韻調(diào)、音韻特點(diǎn)和同音字匯。

34.本文主要介紹廉江石角客家方言音系，包括聲韻調(diào)、語(yǔ)音特點(diǎn)和同音字匯三個(gè)部分。

35.這段時(shí)間,聶耳還十分勤奮地學(xué)習(xí)各種音樂(lè)理論知識(shí),研究各地的民歌、戲曲,鉆研和聲學(xué)、作曲法,研究漢語(yǔ)聲韻學(xué),同時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作。

36.本章運(yùn)用歷史層次理論，梳理祁陽(yáng)方言聲韻音類(lèi)歷史層次。

37.當(dāng)時(shí)盧戇章把它稱(chēng)為“切音新字”,“用拉丁字母及其變體來(lái)拼廈門(mén)音,聲韻雙拼,左右橫寫(xiě),聲母在右,韻母在左,另加鼻音符號(hào)和聲調(diào)符號(hào)”。

38.嘉興話(huà)的聲韻調(diào)系統(tǒng)中,有聲母31個(gè),韻母42個(gè),聲調(diào)9個(gè).

39.這一部分介紹垣曲方言的聲母、韻母、聲調(diào)系統(tǒng)，繪制聲韻配合關(guān)系簡(jiǎn)表及聲韻調(diào)配合詳表，列出同音字表，讓讀者對(duì)垣曲方言有一個(gè)系統(tǒng)地、全面地把握。

40.詳細(xì)介紹盂縣語(yǔ)音的聲母、韻母、聲調(diào)、連讀變調(diào)和兒化韻。第二部分：盂縣方言聲韻調(diào)配合關(guān)系。

41.本文描寫(xiě)了廣西灌陽(yáng)觀音閣土話(huà)的音系，內(nèi)容主要包括灌陽(yáng)觀音閣土話(huà)的聲韻調(diào)、語(yǔ)音特點(diǎn)、同音字匯三個(gè)部分。

42.描寫(xiě)毛村話(huà)的音系，內(nèi)容包括：毛村話(huà)的聲韻調(diào)、毛村話(huà)語(yǔ)音演變、毛村話(huà)同音字匯。

43.那時(shí)十分重視學(xué)詩(shī)作對(duì),要教給學(xué)生作五言詩(shī)和七言詩(shī)及律詩(shī)、對(duì)對(duì)子等,學(xué)有關(guān)聲韻的知識(shí),使學(xué)生懂得平仄。

44.詩(shī)是寄寓于文字中的音樂(lè)，而音樂(lè)則是聲韻中的詩(shī)。福萊?

45.本文描寫(xiě)了昭平方言音系，內(nèi)容主要包括昭平方言的聲韻調(diào)和語(yǔ)音特點(diǎn)、同音字匯兩個(gè)部分。

46.說(shuō)明新津方言的語(yǔ)音系統(tǒng)，分別從聲韻調(diào)三方面敘述，再說(shuō)明聲韻調(diào)配合規(guī)律，列出同音字表。