“水仙子·瓦匠”譯文及注釋
譯文
東家壁墻才涂好，西舍廳堂又新蓋上瓦，南鄰屋宇又重新修造。擺弄泥漿直到老，數(shù)十年辛苦勤勞不間斷。豪門世族的宅第中麇鹿游蕩，高門望族的豪宅長滿野蒿，都不如泥瓦匠的勞動永恒。
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名。元曲常用宮調(diào)之一。
水仙子：曲牌名。入“雙調(diào)”，亦入“中呂宮”“南呂宮”。正體四十二字（除襯字外），八句七韻，句式為：七、七、七、五、六、三、三、四。
恰涂交：才涂好。
瓦（wà）：（原字上有穴字頭）用瓦蓋屋。
金張第：代指豪門世族之家。金張，漢宣帝時金日磾和張安世。這兩家在漢朝世代顯貴。第，第宅。
王謝宅：代指高門望族。王謝，東晉時期的大士族王導(dǎo)和謝安。后世以之為高門世族的代稱。
手鏝（màn）：泥瓦匠涂泥的工具，俗稱“抹子”。
“水仙子·瓦匠”鑒賞
賞析
這首曲子通過對瓦匠辛勤勞作的描寫，寫出瓦匠在勞動中傲視一切、睥睨榮華富貴的高大形象，表現(xiàn)出對勤勞美德的贊美，還蘊含有富貴如云，不如手藝在身穩(wěn)當，世事滄桑，富貴榮華不足羨之意。全曲純用口語，顯得親切自然，看似淺顯而實富內(nèi)蘊。
《水仙子·瓦匠》這首散曲，以方言口語用對比手法贊美瓦匠的精神及其卑視權(quán)貴以勤奮勞動自豪的崇高志尚，真誠心態(tài)躍然紙上。其中頭三句屬聯(lián)珠對，由“恰”“初”“重”三字相綰，這位瓦匠忙碌及其對職業(yè)的熱愛，一并傳出。接著以“弄泥漿”“數(shù)十年”二句加以概括，更見其操守之堅。因此，他對“金張第”“王謝宅”之蔑視，實屬出諸肺腑，極為自然。這二句不乏調(diào)侃戲謔之味，益顯其意志彌堅。最后說“都不如手鏝堅牢”，充分抒發(fā)了他的自豪感，充分肯定了勞動的價值。此曲和《醉太平·挑擔》均系北調(diào)。“北曲以遒勁為主，南曲以婉轉(zhuǎn)為主，各有不同”（魏良輔《曲律》）。故“曲有兩不雜，南曲不可雜北腔，北曲不可雜南字”（《曲苑·曲律》）。
而在《水仙子·瓦匠》這曲中，“金張第”“王謝宅”二句，與諸前后各句迥然有別，這兩句不僅用典，并且儒雅而有文采了，但有“游麋鹿”“長野蒿”二語雜之，在綺麗中又不乏俗意，柔中有勁，仍不失北調(diào)之基因。而正是有了富于變格性的這兩句，不僅強化了內(nèi)容，并且在藝術(shù)上也有變化了，給此曲添了光彩。全曲末三句由張養(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》（“望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦”）諸句脫化而出，而又不乏新意。
這首曲子著重表現(xiàn)普通勞動者的自豪感，瓦匠是個在勞動中傲視一切、睥睨榮華富貴的高大形象。這首小令以勞動者的口語來表現(xiàn)，顯得格外親切自然，看似淺而實富有內(nèi)蘊，都經(jīng)得起咀嚼品味。這首小令還有明白如話的特點。像這樣的小令在《滑稽余韻》集中可說是比比皆是，達到了形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，這是陳鐸散曲的一大特色。
創(chuàng)作背景
陳鐸以散曲聞名，所著散曲集《滑稽余韻》共集有一百三十六首散曲，全用方言俚語寫成，有寫各種匠人（如《瓦匠》《銀匠》《篾匠》《鏇匠》《木匠》《機匠》《鐵匠》《氈匠》等）的，有寫商販攤鋪的，有寫媒婆、巫婆的，有寫?yīng)z吏、地痞的，從各行各業(yè)的中下層勞動人民到統(tǒng)治階級的爪牙，充分表現(xiàn)了明弘治正德年間的社會狀況和商業(yè)、手工業(yè)興旺發(fā)達的景象?！端勺印ね呓场芳礊槠渲兄弧?/p>
陳鐸簡介
明代·陳鐸的簡介
明淮安府邳州人，家居南京。字大聲，號秋碧。正德中世襲指揮。工詩善畫，尤善散曲，山水仿沈周。有同名雜劇、傳奇《納錦郎》，又有散曲集《秋碧樂府》及《香月亭詩》。
...〔? 陳鐸的詩(2篇)〕