結體造句

1.作品都帶有顏真卿的風格,但在字的結體上橫筆極細且向上欹斜取勢,斷筆與連筆,在楷書筆法是一種創新,形成獨特的風格。

2.筆畫的長短大小,力度的往收藏露,結體的正欹朽生,行氣的筆斷意連,布局的破立相宜,筆墨的濃淡枯濕,猶如跳動的音樂音符。

3.研磨到非晶態的粉末由于元素達到原子尺度混合，大大縮短了擴散距離，不僅易于發生固態相變，而且燒結體尺寸穩定性好。

4.其楷書清健遒勁,結體嚴謹,筆法精妙,筆力挺拔,世稱“柳體”。

5.結體隨意而不失法度,極具藝術感染力。

6.王獻之作書先承其父,后師張芝,行筆流暢舒展,結體妍美自然。

7.字體行筆峭勁秀麗,自然流暢,筆畫較瘦勁,結體較開張。

8.書法老師在給我講書事結體的方法。

9.自然,隸書的筆法是和隸書的結體分不開的,線條的長短、粗細、斜曲,筆畫的穿插、呼應、疏密,都是和字的自然結體不可分的。

10.書法結體堅挺剛勁、渾厚秀拔,潔凈疏朗中具古樸之感。

11.結體遒媚,用筆醇古,存風骨於肥厚之內,所以黃庭堅稱他的字“肥而不剩肉,如世間美女,豐肌而神氣清秀者”,可見唐代敦厚向宋代清勁發展的意態。

12.要想寫好篆書,首先要對篆書作為一種古代書體的創構理念有深刻的理解,對篆籀之美有深入的認知,又要能夠嫻熟地駕馭筆墨,讓書寫與篆書的結體相得益彰。

13.建立了越江隧道、凍結體及周邊土體相互影響的有限元計算模型。

14.這件作品整體風格屬空靈秀潤型,用筆沉著穩健,線條折挫屈曲、動中寓靜、氣韻生動、節奏有序,結體端莊而爽朗。

15.她的書法各體皆備,一筆娟秀端凝的小楷,結體沉熟,骨力深蘊,尤為世人所重,被譽為“當代小楷第一人”。

16.大楷取法顏、柳,小楷出入鐘、王,力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡,結體樸茂。

17.外在表現為點劃跳躍,游絲牽帶或筆斷意連,在結體上以欹為正,輕重相宜;行筆飄逸、蒼勁,頓挫兼有;章法上打破單字之間的界線,使線條形成新的組合。

18.有些連筆字像游絲行空幾近行書,用筆源于此,結體筆勢又取于彼,融多家之長,成了“瘦金體”。

19.陳獨秀作書,結體開張,線條生辣,章法極具作者固有的曠蕩不羈之個性。

20.其書法植根于傳統,溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行書,用筆富有變化,線條鋼柔兼濟,結體婀娜多姿,自然樸茂,充滿文人氣息。

21.字體結體寬博而氣勢恢弘,骨力遒勁而氣概凜然。

22.在細胞中，特異性的解旋酶蛋白質復合體決定著該連結體的形成與穩定。

23.啟爺說,楷書的架構結體上一個字的重點不應在方格的中心點上,而在稍左上方的位置,這樣符合黃金分割。

24.“其書風碑帖融合,氣格曠達,無論結體與線條,均不主故常,不加修飾而一任自然。

25.點畫爽利挺秀,骨力遒勁,結體嚴緊。

26.柳體的“點畫爽利挺秀,骨力遒勁,結體嚴緊”。

27.大文豪蘇軾書的陶淵明《歸去來兮辭》,意態豐腴、結體穩秘、橫輕縱重,書法的瀟灑奔逸、豪邁不羈與文章的隱逸高蹈、委運乘化相得益彰。

28.他的字結體是聽其自然,不受拘束,運筆如行云流水,天趣盎然,是功力和修養達到爐火純青之境以后的自然流露,決不是有意為之。

29.圍繞粉未燒結體鍛造變形的特點，討論了粉末鍛造模具設計的若干問題，并對一些粉末鍛造模具進行了分析。

30.他的字結體重心低下,用筆含蓄儲勢,出神入化.

31.費陽于藝術涉獵廣泛,他的隸書清勁瀟灑,結體自由。

32.本文中鑄帶氫爆后得到的球磨粉主要是多晶體，認為影響了取向度，使其燒結體的磁性能較低。

33.此件行書的用筆結體,明顯受到王鐸的影響,以縱長方形結構的字體為之,每一個字的橫筆是由左下往右上挑的,豎筆往外刻。

34.從沈先生行草見詩魂,是通過行筆中的應勢隨變,通過結體與布局中的跌宕起伏、舒徐馳驟、疏密離合,體現詩韻的節奏美、詩意的流動美、詩境的空間美。

35.討論土體的再團結變形規律，提出再固結體積壓縮系數的確定方法。

36.本發明涉及一種適用于生產燒結體的金屬粉末混合物。

37.透過漢字形體可以窺測到蘊涵其中的飛揚靈動的古老的漢文化信息。漢字構形具有意象的直觀示意性、構件結體的整體化合性、字形結構組合的辯證性。