印譜造句

1.秦大我1924年出生在廣東惠州,自幼隨先父秦咢生到廣州學(xué)習(xí)書法、篆刻,鉆研歷代名家碑貼和秦漢印譜。

2.在《西泠后四家印譜》中見印344方,青田石。

3.以張灝《學(xué)山堂印譜》(1633)、周亮工《賴古堂印譜》(1677)和汪啟淑《飛鴻堂印譜》(1675)為代表的總集式近人印譜,被稱為明清之際印譜之“三堂”。

4.至于古今印譜近五十件,其中不乏珍本、善本,如張魯庵舊藏清乾隆初刻本《飛鴻堂印人傳》等。

5.但印譜拓制成帙,又是一個繁瑣、復(fù)雜的過程,它不僅對印泥、紙張等有極高的材料標(biāo)準(zhǔn),對鈐印、拓款、裝訂等工藝技巧也要求甚嚴(yán)。

6.鈐印必須選用優(yōu)質(zhì)印泥,好的印泥細膩光澤、不走油、不變質(zhì)、厚而勻,具有立體感,鈐出的印譜持久如新、光艷可人。

7.篆刻藝術(shù)也是學(xué)海無邊,第一要培養(yǎng)起熱愛的興趣;第二要多臨多看印譜;第三要多刻;第四要豐富其他藝術(shù)素養(yǎng)。

8.古代做印譜比普通古籍難許多,古籍只要刻好版就可以大量印刷,但印譜刻版后還要把印章一個個打上去,有些還要拓邊款,工程量很大,只得“限量發(fā)行”。

9.如今的書院門是明清建筑風(fēng)格的仿古商業(yè)街,里面碑帖拓片、名人字畫、印章印譜、文房四寶等樣樣俱全,這些對于方明華已不足為奇。

10.然而遺憾的是,因趙古泥身后印譜出版稀少,加上宣傳不力,以致在一較長時間段中,步趨趙氏風(fēng)貌的高徒鄧散木名聲竟遠超其上。

11.經(jīng)先生仔細比對,郭成均作品受《飛鴻堂》印譜影響較大,作品筆斷意連,印風(fēng)雄放,刀法精道。

12.二十四史百衲本,明朝大內(nèi)藏書《御璽印譜》、宋版蜀刻大字本《通鑒》單張書頁……書展二樓的古籍專場恍如“藏寶閣”,每一件都價值不菲。

13.印譜大致分原印鈐拓本,木刻翻摹本、鋅版翻刻本、石印、珂羅版印影本等多種,尤以明清原鈐本存世稀少,收藏投資價值最高。

14.展覽中那些年代久遠、印制稀少、鈐拓精良、名家遞藏、名人題跋的珍善印譜,通過朱鈐印面、烏拓邊款、墨書題跋,無不給大眾帶來了高度的藝術(shù)審美享受。

15.張魯庵,西泠印社早期社員,其一生好古敏求,致力于印譜的藏弆,所蓄印譜多達500余種,數(shù)量多、質(zhì)量精、品位高。