1.他文武兼?zhèn)洹⒊钭龃蚓闳?嗓音寬厚、圓潤,演唱腔圓韻足。
2.她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。
3.武大哥素來以嗓音低沉渾厚著稱,他能反串出旦角兒的唱腔實在是又給了大家一個結結實實的驚喜。
4.她的唱腔吐字清楚、噴口有力、行腔流暢、韻味醇厚,讓人聽起來仿佛有穿云貫石的力度和氣勢!
5.楊鳳一說,《牡丹亭》唱腔講究一板三眼,婉轉優(yōu)美,若是靜靜品味,簡直美極了。
6.絲弦唱腔以真聲唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級下行。
7.平喉、子喉等唱腔,旦角、武生等扮相交錯亮相,讓人目不暇給,大呼過癮。
8.而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。
9.唱詞多屬上下結構,句句押韻,以7字句居多,常附加襯字、嵌詞,唱腔為微式調,曲調重復演唱。
10.除了喜感博得觀眾陣陣笑聲,麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業(yè)人士認可。
11.他清潤的唱腔博得了聽眾的一陣掌聲.
12.開場鑼鼓喧鬧,那演昭君的竟是個男旦,但唱腔柔腸百轉,很有味道。
13.其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中,有陰柔之美的西皮調源自湖北的漢劇;京劇韻白,是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎。
14.東北大鼓的唱腔是在弦子書、子弟書的基礎上,吸收借鑒樂亭大鼓、京韻大鼓及二人轉逐漸形成的。
15.據(jù)他了解,目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一,是“雜白混唱,一唱眾和,鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂。
16.晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。
17.擔任表演嘉賓的田馥甄,現(xiàn)場演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經(jīng)典歌曲,但唱腔和咬字跟以往很不一樣。
18.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。
19.東路二人臺的唱腔則婉轉流暢，旋律變化多端。
20.這出兒戲是沈陽評劇院的看家戲,唱腔是固定的,福安沒有演出過。
21.在這樣的曠野之中,天高地闊,唱腔嘹亮,或悲悲切切,或哀婉低回,真是一種很奇妙的享受。
22.結合史詩式的風格,吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術樣式,采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法,具有鮮明的地域特色。
23.幼時的熏陶,讓紹興戲的曲調唱腔一直在我腦中盤桓不去。
24.其中靈前訴前情,徐策言仇恨一場高潮迭起,緊促的鑼鼓點陣陣而來,唱腔高昂、激越,充滿悲憤之情;念白剛勁有力,一舒豪情萬丈。
25.特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達內心深處，嵌入心扉。
26.張君秋的新唱腔，不離京劇風格，不落俗套，他的藝術風格，在于自然率真。
27.2004年,同樣是在這里,身著繡鳳中式晚禮服的沈鐵梅,自唱自擊板,演員、鼓師合一,在交響樂的渲染烘托下,用原汁原味的川劇唱腔演繹出《鳳儀亭》。
28.其實,解放前,它并不叫豫劇,人們稱為河南梆子,唱腔也被稱為梆子腔。
29.戲種源于河北梆子,經(jīng)過數(shù)百年的演變,與幾種戲曲相揉,近似河北梆子,又攙有山西梆子的腔調,形成長峪城村特有的唱腔,村民稱之為山梆子。
30.荀對唱腔方面,也有許多發(fā)明,由于他是唱梆子戲出身,所以他的新戲中,“南梆子”特別多,運腔也好。
31.豫劇唱腔音樂屬板腔體梆子腔系統(tǒng)。
32.1998年,*彎復興劇校便派了幾批學生到漳州市薌劇團,向來以演丑角著稱的老藝人洪鎮(zhèn)平學習唱腔、身段。
33.“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在紐約愛樂交響樂團映襯下,傾倒在場的所有嘉賓。
34.其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。
35.第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術特點，從潤腔方法、板式結構、節(jié)奏、調式等方面分別舉例加以說明。
36.在實際運用過程中的多種調式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強、音樂色彩最豐富的板式類型。
37.第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點、音階調式、板式與腔體等；簡單介紹樂隊與伴奏樂器。
38.五位演員都有核心唱腔和華彩段,使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。
39.顧正秋從小習戲,每個動作、唱腔、吊詞都得練個數(shù)把年,女兒興趣如此五花八門,她既擔憂,也難以想象,只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。
40.阿姆斯壯也是一種特殊唱腔的創(chuàng)始者.你知道現(xiàn)在我們把這種唱腔稱為什麼嗎?
41.音樂唱腔一定要成套,主要人物的唱腔,要有快有慢,有板有散,但是散板、搖板最好少一些,多了真倒胃口。
42.我時常地想起"滴水之恩當涌泉相報"的話來。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達的報答是"細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無，不絕如縷。知己猶未報，鬢毛颯已蒼。葉廣芩?
43.音樂分唱腔和牌曲兩個部分，有宮、商、徵、羽四個調式，習慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動聽。
44.嚴雙壽告訴記者,筆墨寫國粹,緣于稚童時陪祖父初入民眾樂園劇場,那余音繞梁的唱腔,行云流水的舞姿,懲惡揚善的對白,成就了他成為國粹的守望者。
45.唱腔以輕婉抒情見長,多曼聲折轉,清麗悠揚.
46.京劇的老生余派和旦角梅派,是最精醇雅正的唱腔藝術。
47.朱先生最擅須生,忠直耿介已經(jīng)成為一種底色,沉淀在精醇綿長的唱腔里。
48.誰都想不到,一個45歲的女人,在舞臺上跳躍騰挪,身輕如燕,不減當年的嬌健;唱腔優(yōu)美、字正腔圓,金嗓子一震滿堂。
49.扮演母親唐娜的是上海話劇藝術中心的資深演員田水,當她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時,全場觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。
50.在林黛玉的唱腔設計中,根據(jù)劇情的需要,大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式,在板式的轉換上也做了新的處理。
51.京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。
52.河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完,小姑娘滿功滿調、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。
53.紹劇猴戲在戲曲舞**樹一幟,以其高亢激越的唱腔、粗獷灑脫的表演受到觀眾喜愛。
54.在演唱過程中,宣敘調與詠嘆調交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺氣氛變化無窮。
55.南巖亂彈音樂的用律,采用“純律”,其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂表現(xiàn)形式。
56.表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風格和音樂感。
57.音樂方面,對傳統(tǒng)唱腔進行初步改革,減少了老腔中的虛聲襯字,使之明快、流暢,觀眾易于聽懂所唱的內容。
58.他運用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民間故事生動地用黑龍江的方言展現(xiàn)出來。
59.演《金生挑盒》時他用真嗓唱廣州方言,對粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻。
60.所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實意義的內容。
61.基礎好、成長快的他在唱腔表演藝術上廣采博收各家大師的精華,尤其吸取。
62.她善于通過唱腔深刻地演繹人物的內心世界,力避千部一腔、千人一面。
63.黔劇唱腔是用貴州方言演唱的.
64.曲牌體唱腔主要是牌子,即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調調名的統(tǒng)稱。
65.石阡木偶戲的唱腔音樂是該戲種地方特點和風格特征的主要表現(xiàn)形式，可以分為“高腔”和“平彈”兩個子系統(tǒng)。
66.并一改傳統(tǒng)以假嗓唱腔作為配音的方法,在戲里采用真嗓和黑龍江方言,讓皮影戲演起來更豪邁、逼真、親切。
67.整臺戲有120多句唱,包括多種西皮、二簧的主腔,還有南梆子、四平調、高撥子等,萬曉慧都較好地演唱下來,唱腔極具張力,貼合人物心境。
68.“我學做戲的時候,還是念白用中州韻、唱腔才用白話,后來前輩大師們不斷創(chuàng)新,這才有了完全用粵語的中國廣東粵劇。
69.它的特色是一唱眾和,唱腔可塑性大、聲調高亢,既具南方溫柔敦厚之雅韻,又兼北方慷慨激昂的氣概。
70.其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風之慷慨激昂。
71.這出花臉、老生的唱工戲,由著名京劇作曲家續(xù)正泰設計唱腔,旋律動聽,貼合人物。
72.我正常的說話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
73.戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
74.鐵片大鼓,一板三眼,唱腔輕快,好些村民都說,“這詞兒真好,我也想學學,回家唱去。
75.戲劇藝術歷史久，變化創(chuàng)新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創(chuàng)，各種裝飾新登場。曲調變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創(chuàng)新，尋發(fā)展，讓中國戲。
76.說書人劉引紅手持簡板擊打邊唱邊說,唱時偶爾加進上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。
77.吳非凡扮相清新秀逸,唱腔明麗婉轉,表演細膩傳神,武打灑脫帥氣,在本次大賽中,她的精彩演繹得到了評委及觀眾的認可。
78.陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔,以聲傳情,聲情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術形象。
79.她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語之味,吳越地方音多舌面音和舌尖音,聽起來便像口里含著一塊飴糖,甜甜的受用。
80.架起輕舟,一路涉獵祖輩留下的寶藏,探秘神奇芒碭,登臨故國古城,沐浴故道林湖,感悟三教玄妙,品味豫劇唱腔,回歸遠古的本真,體驗堯舜禹湯的古樸。
81.夾板,平板,二性,倒板,渡板,流水,這些就是晉劇的幾大板,里面的過門,唱腔,都是死的。
82.楊鳳一說,《牡丹亭》唱腔講究一板三眼,婉轉優(yōu)美,若是靜靜品味,簡直美極了。(造 句 網(wǎng))
83.用字用韻都須符合音樂的節(jié)拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴守之道。
84.由陳儒天作曲、魏子晨作詞的黃梅歌《采蓮》,唱腔優(yōu)美、曲調動聽。
85.數(shù)百年以來，蘇州彈詞唱腔以曲調璀璨，流派紛呈而享譽吳地。
86.是歌仔戲唱腔中最主要的曲調。
87.而費玉清的唯美唱腔一亮相,一曲頗具古韻民風的《月圓花好》再次引發(fā)觀眾叫好。
88.現(xiàn)在我特別喜歡聽‘高腔戲’,高腔是湘劇里面一種特有的唱腔,特別好聽。
89.饒河班以景德鎮(zhèn)、波陽、樂平為中心,保存了部分高腔劇目,藝術風格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心,無高腔,其亂彈唱腔則較婉轉流利。
90.《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目,著名豫劇表演藝術家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術,精心演繹出一曲驚心動魄的正義之歌。
91.它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同.
92.定州秧歌在語言、唱腔、調式、劇目等方面有其獨有的特色.
93.本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術風格。
94.明代末年,弋陽腔傳入閩中,與當?shù)氐姆窖孕≌{逐漸融合,形成江湖調,隨后出現(xiàn)了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。
95.潮劇的唱腔，包括曲牌、對偶曲和小調。
96.羅癭公開始為他創(chuàng)作劇本,寫出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲,讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。
97.唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼,將午時三刻到來之前,于成龍內心的委屈、凄楚、失落和堅強多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。
98.廣西文場源遠流長，它以唱腔曲牌豐富、音樂優(yōu)美典雅、旋律性強等特點在曲藝世界享有盛名。
99.在唱腔上,諸葛亮“舌戰(zhàn)群儒”時,與東吳群僚70多句的唱段一氣呵成,妙趣橫生。
100.一群身著宮女服裝的女生甩著水袖出場,緊接著梳大頭、披繡花帔的花旦驚艷登場,純正的唱腔讓幾位大媽聽得不愿意走了,跟著哼起來。
※ "唱腔"造句CNDU漢語詞典查詞提供。