1.幾首詩,幾個短篇,就是坡作為開拓性作家馳譽(yù)文壇的本錢.
2.高帆一直在中國當(dāng)代兒童文壇上細(xì)細(xì)耕種著，他所取得的成績?yōu)樾聲r期的兒童文學(xué)涂抹下了獨特而絢麗的一筆。
3.這種市民文學(xué)不是低俗的*情文學(xué)，而是一種高雅的東西，它在文壇上獨樹一幟推動那個時代文學(xué)的發(fā)展。
4.張曉風(fēng)以其獨特的詩性解釋散文在*彎文壇獨樹一幟。
5.虹影是近年來文壇內(nèi)外備受爭議的一位旅英華文作家.
6.當(dāng)你用一個標(biāo)簽解讀你辛苦耕耘的流行文壇時,你往往會絕望的發(fā)出“前人備述矣”的哀嚎,但真的猛士,是敢于直面淋漓的文字,勇敢的把標(biāo)簽再加上幾個。
7.創(chuàng)造社所以要挑起與文學(xué)研究會的論爭，其直接原因是受到國內(nèi)文壇的冷遇。
8.文壇雖然寂寞,但一旦作為揚(yáng)名得利之所,暗底下就熱鬧得很。
9.文編論其文學(xué)主張、文章風(fēng)格，并就表現(xiàn)突出的散文小品及山水游記以專章分析，檢視他在文壇的主要貢獻(xiàn)。
10.1935年，自稱“第三種人”的杜衡、韓侍桁、楊邨人等作家與左翼之間不斷發(fā)生爭論并趨于對立，其在文壇的生存境況也逐漸艱難。
11.張曉風(fēng)的散文在當(dāng)代*彎乃至中國文壇都以詩性的語言而著稱，古典詩詞歌賦典故在她的筆下層出不窮。
12.朱文是中國當(dāng)代文壇具有叛逆性的作家，也是位頗受爭議的作家。
13.宋之問倒吸了一口冷氣,他做夢也沒想到臭名昭著的四全公子竟能寫出千古絕唱,但憑這首詩,周濤足以和當(dāng)今文壇的任何名家相媲美。
14.南宋末期詞人劉辰翁，其詞集中春詞數(shù)量眾多、思想深刻，在宋末文壇具有獨特性。
15.,同時,他的這種創(chuàng)作態(tài)度對晚明文壇影響甚巨,非但徐文長、袁中郎等人深受啟發(fā),我們甚至在清初“性靈派”文人的創(chuàng)作中也仍然能夠看出唐伯虎的流風(fēng)余韻。
16.中華文明，成果壯觀。編鐘神韻，回蕩耳邊。四書五經(jīng)，修身經(jīng)典。民族藝術(shù)，光耀人間。唐詩宋詞，意境深遠(yuǎn)。紅樓巨著，文壇頂尖。百花齊放，香飄漫天。
17.二人的高誼演繹了一段文壇佳話,老輩文人的真性情可見一斑。
18.北京青年報報道,陳忠實只用了8個字“慶父不死,魯難未已”,而另一位文壇大家、球迷賈平凹則拒談國力隊。
19.他可是文壇上的風(fēng)流人物，他的散文影響了一個時代。
20.卡夫卡的偉大之處恰恰在于,勇于跳出19世紀(jì)文學(xué)塑造纖毫畢見的典型人物的桎梏,卸下沉重的包袱,為當(dāng)時的文壇貢獻(xiàn)了19世紀(jì)不曾出現(xiàn)的全新元素。
21.不僅是希望中國文壇特別是童話作家后繼有人;而且期待作家們創(chuàng)作出偉大的作品陶染心靈、曠世之作映照大地。
22.遲子建是蕭紅創(chuàng)作的承繼和發(fā)展者，她帶著“北極村童話”走上文壇，傾情地抒寫著邊陲的“原始風(fēng)景”。
23.他的作品數(shù)量不算多，但風(fēng)格獨特，在文壇上久負(fù)盛名。
24.不要看我現(xiàn)在在文壇上頗負(fù)盛名，其實那還是我童年時如饑似渴地讀書的成果。
25.他自退出文壇以來，深居簡出，幾乎不與外人交往。
26.從“生命關(guān)懷”這個角度去分析，畢淑敏的小說在當(dāng)今文壇中顯示出了獨特的文學(xué)個性和豐厚的文學(xué)實績。
27.為了抬高《蘭因集》的聲望,他讓自己的兒媳周云林去央托表姐汪允莊,向閨秀文壇之首顧太清求一首詩,以收入詩集中。
28.???????島田雅彥,1961年生,日本作家,因外形俊朗,人稱“日本文壇王子”,2011年曾參加上海書展,頗受**歡迎。
29.白燁如何東窗陳情,當(dāng)今怎樣垂問蒼生,恕不一一道來,但文壇此后新政頻仍,80后作家紛紛入彀,皆曰白燁籌劃之功也。
30.在一個文學(xué)低迷的時代里,海巖能在文壇獨擅勝場、盡得風(fēng)流,不僅擁有了不少讀者,也成為商業(yè)劇中成功的招眼商標(biāo)。
31.文壇上又出現(xiàn)了一顆光芒四射的新星。
32.說是意料之中,那就是,“80后”作家群已經(jīng)發(fā)出了自己的聲音,并給自己以身份認(rèn)定,覺得自己日益成熟強(qiáng)大,覺得自已經(jīng)青勝于藍(lán),需要在文壇上有一席之地。
33.川端康成不僅在日本文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆，而且在世界文壇上也占有一席之地。
34.網(wǎng)絡(luò)文壇,才能之士云集,雖賓客三千而毛遂不顯,巖英百石而璞玉蒙垢,徒呼奈何?時勢難造,聲名不顯者眾矣。
35.此十八妖魔輩,尊古蔑今,咬文嚼字,稱霸文壇,反使蓋代文豪若馬東籬、若施耐庵、若曹雪芹諸人之姓名,幾不為國人所識。
36.我倒是因此念及中國文壇藝壇六十年來舉世無匹的老故事和新劇情,歸結(jié)兩條:一是逼死他,一是說不得。
37.評論家白燁在談到2008年的文壇時說,2008年的長篇小說,不知是否因為受到社會生活大悲與大喜的影響或遮蔽,給人們的總體感覺依然是波瀾不驚,依流平進(jìn)。
38.這部長篇小說是近年文壇上的一朵奇葩。
39.在20世紀(jì)90年代多元化語境下，鄉(xiāng)土文學(xué)以其豐富的文化意蘊(yùn)而在文壇獨樹一幟。
40.而嘉佑年間的王安石，在整個北宋帝國已有不少名氣，一是因為他的文采，二是因為他的怪異。種種跡象表明嘉佑年間的王荊公在巨星蕓集的北宋文壇已然是腕級人物，嘉佑四年，王介甫同學(xué)在帝國發(fā)表兩首。夜狼嘯西風(fēng)?
41.當(dāng)時滇中文壇為楊慎和楊門七子統(tǒng)領(lǐng),楊慎在滇中訪古朔源,著書立說,引起一些不學(xué)無術(shù)的文痞嫉妒和不滿。
42.三毛這位飲譽(yù)文壇的作家，她的散文，以其對生活、對親人、對祖國的綿綿深情，贏得了廣大讀者的喜愛。
43.他一面安排日本作家采訪,宣稱“魯迅在中國文壇受著清洗”,借國外媒體非議魯迅;一面用假名假姓撰文對魯迅大肆誣蔑。
44.他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風(fēng)馳名文壇,但一寫到廣西的奇山秀水,格調(diào)就變得清新明麗,心情也變得輕松愉悅。
45.梁曉聲是當(dāng)代文壇一位非一流的但絕不可忽視的現(xiàn)實主義作家，他從1979年開始創(chuàng)作至今筆耕不輟。
46.湯顯祖登上文壇之際正是后七子復(fù)古格調(diào)派興盛的時期，他與復(fù)古派的王世貞兄弟的矛盾在后世的記載中被故意夸大。
47.盡管父親在文壇地位舉足輕重,但查傳倜卻不靠父蔭,“我行我素”地走上了自己的美食事業(yè)。
48.顯而易見,這石頭傳奇,正要從荒涼的青峺峰上借得風(fēng)清月白,一掃這種“千部一腔,千人一面”的文壇污濁,“破一時之悶,醒同人之目”。
49.中國文壇兩位國寶級和活寶級的大師余秋雨和賈平凹還真對得起“南余北賈”的帽子,在制造動靜方面東鳴西應(yīng)如出一轍。
50.這情景,這妙思,跟阮元的“杰作”何其相似!沈復(fù)跟阮元是同時代人,都是把生活打理成藝術(shù)的文壇高手。
51.“私史”,有助于后人拼綴出上世紀(jì)六七十年代中國文壇的實相。
52.固是文壇泰斗也要瞠乎其后,甘拜下風(fēng)。
53.著名的詩人、作家,在中國文壇上播種耕耘70多年,一首詩《有的人》家傳戶誦,被譽(yù)為“詩壇泰斗”、“當(dāng)代詩魂”。
54.每當(dāng)我看到文壇泰斗王蒙一臉高深莫測的時候,就油然而升“鐵掌水上飄”裘千仞的形象……不,是裘千丈。
55.草莽型英雄形象在當(dāng)代文壇仍有巨大的影響.
56.在《文壇成名術(shù)之身體寫作》中,批評家揭示“身體”以虛假的反叛姿態(tài)唾棄“頭顱”空蕩蕩的內(nèi)心生活,自身卻陷溺在消費主義的情欲泥淖中。
57.在衛(wèi)慧告別文壇后，他把這些衛(wèi)慧手寫的字句刻在石碑上以示永久不忘。
58.由于他在文壇的地位很高,誰的作品一經(jīng)他品評,便聲出金石。
59.25日,文壇巨匠巴金在人們的真誠祝福中,迎來期頤之壽。
60.在中國當(dāng)代文壇，“頑主”是作為一類別具個性的獨特人物形象出現(xiàn)的，這種獨特之處突出體現(xiàn)在“語言”方式和“行為”方式兩個方面。
61.其實,木槿屬的三大美人,木槿、木芙蓉、扶桑,名字都很文藝范,像文壇三姐妹似的,個個都是賦詩做詞的好手。
62.茨維塔耶娃不僅以詩歌名世,其散文創(chuàng)作也別有異彩,在俄國散文史上堪稱戛戛獨造,即使置之于世界文壇,也別具一格。
63.在今天熱衷于沽名釣譽(yù),爭名于朝,爭利于市的文壇里,寫寫肖殷這樣的文人品格風(fēng)骨,可以振聾發(fā)聵!國凱還寫到農(nóng)民出身的著名作家楊干華。
64.數(shù)十萬讀者蜂擁而至，前來參加為期一周的文壇盛事，傾聽來自全世界各地數(shù)百名作家的朗誦會。
65.文壇泰斗冰心老人也深知“大樹將軍”馮驥才其人,贊賞他的高風(fēng)亮節(jié),故而欣然題名。
66.20世紀(jì)中國文壇，以波蘭為代表的弱小民族文學(xué)深入人心，大行其道，先驅(qū)者魯迅先生大輅椎輪，功莫大焉。
67.昔日空蕩蕩的文壇早已變得擁擠不堪，但很多時尚文字無非是提供一些高配型的低齡游戲和文化玩具，以一種個人主義的寫作策略，讓受眾在思想上無需長大，甚至永遠(yuǎn)拒絕長大，進(jìn)入既幸福又無奈的自我催眠，遠(yuǎn)離那些“思想”和“價值觀”的沉重字眼。韓少功?
68.書稿內(nèi)容宏富,有先生研究紅樓的高言闊論,有談文論藝的零珠碎玉,有人生之旅的履跡行狀,以及與文壇師友們過從的點點滴滴。
69.在發(fā)表了一篇獲獎小說后,20年來,他再沒拿出什么有影響的作品,在文壇上變得無聲無息了。
70.莊昶,明代成化年間著名學(xué)者,定山附近東門人氏,“自幼豪邁不群,博嗜古學(xué)”,因文采過人而為文壇矚目。
71.但身為女人,她既不能像岳飛那樣馳騁疆場,也不能像辛棄疾那樣上朝議事,甚至不能像陸、辛那樣有政界、文壇朋友可以痛痛快快地使酒罵座,痛拍欄桿。
72.如果說沽名吊譽(yù)是文壇登龍術(shù)的草創(chuàng)階段,那么歷經(jīng)70年歲月打磨,文壇登龍的技術(shù)含量越來越高了,靠傍富姐希圖一炮走紅顯然是小兒科。
73.林紓是我國近代文學(xué)家和翻譯家,其代表譯作《巴黎茶花女遺事》蜚聲中外文壇。
74.其中既有馮志、劉流等直接從對敵斗爭一線成長的作家,也有以孫犁為首的“荷花淀派”作家群,深深影響了中國文壇。
75.自上次得獎一鳴驚人后，這位年輕作家從此成為文壇耀眼新星。
76.《文壇演義》乃是華商報之欄目,前日編輯王鋒先生來電請我為其百期專版題詩紀(jì)念,并告知出滿百期就停版,從此不復(fù)相見矣。
77.別看這個老人瘦小,在文壇上他可是不同凡響的前輩。
78.以反傳統(tǒng)姿態(tài)的活躍于“五四”文壇的作家，其創(chuàng)作的文化心理定勢仍基于傳統(tǒng)，這是魯迅創(chuàng)作的“鄉(xiāng)土情結(jié)”的內(nèi)在根據(jù)，其獨特的批判性也源于此。
79.我想沒有生氣的文壇先是沒有生氣的作家造成的，沒有權(quán)利的作家是你不去爭取造成的。其他原因當(dāng)然有，但那卻構(gòu)不成災(zāi)難，災(zāi)難來自我們自己枯萎的心態(tài)。蘇童?
80.但在中國現(xiàn)代史上,卻有一份堪稱曠古絕今的“證婚詞”,不僅在中國文壇上留下了一則佳話,也為今人的婚戀生活敲響了一記警鐘。
81.歷代文壇巨匠李白、杜牧、白居易、文天祥、梅堯臣、湯顯祖以及佛門高僧黃蘗、鑒真等曾經(jīng)先后登臨,并留有大量詩文。
82.在中國古典文壇上，棄婦詩文是重要的組成部分。
83.其書、畫亦為人頌。因此，申緯以詩、書、畫三絕名揚(yáng)中外，在朝鮮漢詩文壇上佔有極其重要的地位。
84.在晚唐后期文壇上，羅隱既是重要的詩人，又是杰出的小品文作家，其詩文的數(shù)量和質(zhì)量都很可觀。
85.作為一代文壇宗匠，歐在他詩文中議政論道，表現(xiàn)出憂國憂民、以天下為己任的責(zé)任感。
86.在中唐的文壇上，柳宗元詩文自成一格別具風(fēng)韻。
87.江騰,原名江無競,1920年出生于廣東省名門望族,祖父為晚清最后一屆科舉考試進(jìn)士江孔殷,是清末廣東文壇“四大金剛”之一。
88.“文壇是個屁,誰都別裝逼”粗則粗也,卻是一通淋漓盡致的快意恩仇,對文壇上的聲氣相投,畫地為牢,極盡嬉笑怒罵。
89.唐代詩人李白和杜甫是文壇上的兩大奇葩，造詣高深，其他詩人只能瞠乎其后了。
90.唐代詩人李白和杜甫是文壇上的兩大奇葩，造詣高深，其它詩人只能瞠乎其后了。
91.本文試圖找尋出初涉新文壇時魯迅生活與創(chuàng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系，從新的角度審視其初期的白話文學(xué)作品。
92.面對文壇藝苑中活潑潑的審美現(xiàn)實，嘗試對文趣、藝趣、詩趣作美學(xué)闡釋，只能是我們的學(xué)理選擇。
93.桐城派的文學(xué)理論與實際成績卓然，桐城文派是當(dāng)時清代勢力最大的散文流派，且在中國文壇上居于顯赫的地位。
94.一個愛國的美國人只要對美國文壇粗略地看上一眼，可能會發(fā)現(xiàn)本國作家之多，可謂琳瑯滿目，美不勝收。
95.在中國當(dāng)代文壇，藏族作家阿來是一位有著濃郁的原鄉(xiāng)情結(jié)的作家。
96.某些詩人的補(bǔ)入能夠引發(fā)我們對梁代文壇的重新思考。
97.文壇人士對他新作的詩都作了評論。
98.文壇是個屁誰都別裝逼。部分前輩們應(yīng)該認(rèn)真寫點東西，別非黃既暴，其實內(nèi)心比年輕人還騷動，別湊一起搞些什么東西假裝什么壇什么圈的，什么壇到最后也都是祭壇，什么圈到最后也都是花圈。
99.喜用奇字僻典的后山詩,在熟諳元祐文壇往事的任淵注釋下,其幽意也得以彰顯。
100.那首詩的發(fā)表,使他得以在文壇上初露頭角。
※ "文壇"造句CNDU漢語詞典查詞提供。