1.凱特和艾麗絲工作艷情呼叫中心.
2.明清艷情小說中的這種雙重因果觀念，是男權(quán)中心主義集中的、直露的表現(xiàn)，因而具有重要的文化史意義。
3.鮑照具有強(qiáng)烈的功名進(jìn)取之心，而一介文學(xué)侍從的特殊身份又使其艷情樂府詩歌蘊(yùn)含了異常復(fù)雜的文化心態(tài)。
4.這類艷情樂府詩題材艷冶，詞句雕琢，其形成既受民間文化吳聲西曲的影響，又與他的仕宦生涯有密切關(guān)系。
5.宋代游仙詞與宋代游仙詩相比有著很大的不同，主要側(cè)重于艷情以及現(xiàn)實(shí)功用。
6.迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風(fēng)再度受到青睞。
7.在此基礎(chǔ)上,唐宋艷情詞經(jīng)歷了高漲、拓展、新變?nèi)齻€(gè)階段.
8.既名為《武林艷史》,自是以武俠艷情為內(nèi)容(絕無露骨渲染,毋以*情目之),頗有YY傾向,題材雖嫌老套,但也非全無新意。
9.在明清艷情小說里，佛教和道教人物形象存在著普遍的“性化”現(xiàn)象。
10.二月春風(fēng)吹心懷，桃花綻艷情人會。情深意切翹首盼，攜手相愛到永遠(yuǎn)。愛你日月無光輝，天崩地陷心不移。百花盛開我誓言，月亮可為我作證。愿你情人節(jié)快樂，牽手一生夕陽紅！
11.本文從約翰。多恩艷情詩的語言張力和意象張力入手，分析了這兩種張力在文本內(nèi)部的構(gòu)建。
12.王武聽了一會便意興闌珊,這個(gè)評書中的楚太祖與自己所知道的項(xiàng)少龍性格迥然不同,儼然成了一不解風(fēng)情的面具式英雄,原著開篇的香艷情節(jié)亦被刪汰全無。
13.一萬部艷情小說也不能填補(bǔ)。周國平?
14.房中術(shù)對中晚唐文人艷情意識的催化有著重要作用，進(jìn)而促成了艷情詩在中晚唐的勃興。
15.中國武俠小說和古典艷情小說與西方騎士小說和羅曼司大致相當(dāng)，中國女性武俠則與西方“女吉訶德小說”調(diào)侃的對象文本相似。
16.明清艷情小說中的因果報(bào)應(yīng)觀念，是情節(jié)結(jié)構(gòu)中的重要因素，是由欲的極度張揚(yáng)到曲終奏雅的“空”之間必不可少的轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)。
17.你可以切一條肢體煮來吃并把它當(dāng)作一種艷情游戲的組成部分，就像城郊那些百無聊賴的情侶們用舌頭給對方的生殖器清理蛋奶沫。
※ "艷情"造句CNDU漢語詞典查詞提供。