聲部造句

1.倪雅豐,第一季中國好聲音學員,為黑鴨子演唱組合成員,2006年起在徐秀霞隊與徐秀霞,樊桐舟組合成徐氏第2期的黑鴨子演唱組合,擔任一聲部的主唱。

2.南巖亂彈音樂的用律,采用“純律”,其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂表現形式。

3.在她的帶動下,同村的孔臨東、喻海靜夫婦也主動加入了管樂團,分別擔任打擊樂聲部的小鼓手和黑管聲部樂手。

4.弦樂四重奏只要一個人偏了,其他人都會偏掉,而且他們是單聲部,跑音聽得非常清楚。

5.隨后,他坐下來,左手演奏低音,右手環抱著男孩,彈奏著助奏聲部。

6.最小的部分是打擊樂聲部,以定音鼓為首,有西洋大軍鼓、小軍鼓、大镲、小镲以及豎琴。

7.下半場的“德九”是家喻戶曉的“大俗曲兒”,也最容易在人前“露怯”,尤其是在各個聲部的首席承擔的獨奏部分。

8.唱歌的四個聲部是女高音、女低音、男高音和男低音。

9.演奏與錄音品質俱佳。弦樂聲部略嫌分明度不足。在純弦樂的第四樂章這點尤為明顯。

10.我說吉他是因為那是這里所使用的樂器，但是吉他的很多聲部聽上去更像長號、單簧管和薩克斯管這些樂器。

11.蘭陵笑笑生發現了家庭、家族，并以之為題材，創作了異于傳統的第一部多聲部宏大敘事的世情小說。

12.以“對置式”和“交換式”為研究框架，歸納、分析了陳銘志復調音樂作品中處理聲部組合的具體手段。

13.英雄來了,為她的歌聲添加上對歌中的獸聲部分,而惡龍在一旁演奏豎笛.

14.好，現在主旋律在上面，巴松演奏中間的對位聲部，低音提琴在下方輕輕的演奏著。

15.文章從不同的側面論述了樂隊總譜中移調樂器聲部的移調彈奏問題，闡述了移調彈奏的基本規律和方法。

16.表現最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風格和音樂感。

17.這道題要寫一首有四個聲部的賦格曲。

18.說它科學，是因為按其人聲的自身特點，有其嚴格的聲部與聲區的劃分。

19.中世紀抒情牧歌：一種僅以兩個或三個聲部的簡單和聲組成的沒有伴奏的，以嚴格詩律形式譜成的音樂作品，在3世紀末期和4世紀早期在意大利發展起來。

20.中世紀抒情牧歌一種僅以兩個或三個聲部的簡單和聲組成的沒有伴奏的，以嚴格詩律形式譜成的音樂作品，在13世紀末期和14世紀早期在意大利發展起來。

21.三聲部降B多利亞調式創意曲，作品第3號，第5首。

22.作為一名聲部演奏員，排練和演出既富于挑戰性，又充滿樂趣。

23.第1小節：所有女低音、男高音和男低音聲部演唱較低或他們的最低音，所有人都唱不同的音高。

24.倪雅豐原為黑鴨子演唱組合成員,2006年起在徐秀霞隊與徐秀霞,樊桐舟組合成徐氏第2期的黑鴨子演唱組合,擔任一聲部的主唱,現在為中國好聲音節目學員。

25.第二聲部回聲式的短句，仿佛歌聲在山谷中回蕩，營造出此起彼伏，一呼百應的氣氛。

26.但是我覺得無論在樂隊的哪個部分拉琴都會感受到莫大的樂趣。隨著經驗的累積，我發現作為一名作為聲部演奏員既充滿挑戰，又受益匪淺。

27.手風琴是一門年輕的多聲部多元化的鍵盤樂器，是器樂教學的重要表現手段之一。

28.本論文的論述，主要從鋼琴四重奏成熟前過渡的發展，探討四聲部重奏曲低音聲部鍵盤樂器的轉變過程。

29.這就像音樂中太多的聲部，單聲部是動聽的，四聲部能帶來一個更美妙的四重唱。

30.我們曾是并肩戰斗的兩顆小樹，曾是二重唱中的兩個聲部，曾是一張課桌上的學友。畢業了，我們揮手告別的時候，請接受我深情的祝福：愿你前途無限，幸福康健！

31.我們曾是并肩戰斗的兩棵小樹，我們曾經是二重唱中的兩個聲部，我們曾經是一張課桌上的學友。今天，我們揮手告別的時候，請接受我深情的祝福。

32.混聲無伴奏合唱是分聲部演唱的多聲部聲樂作品的一種形式，很久以來在眾多合唱形式中是最有價值的表達方式之一。

33.合唱團有一個指揮，聲部可以分為男高音，男低音，女高音，女低音。

34.男高音聲部的確定要綜合音色、音域、換聲區等諸多因素，尤其是戲劇型男高音的確認需謹慎鑒別。

35.固定旋律，固定曲調：與對位聲部一起作為一首復調音樂基礎的一段素歌旋律，如在15世紀復調音樂中。

36.固定旋律，固定曲調：與對位聲部一起作為一首復調音樂基礎的一段素歌旋律，如在5世紀復調音樂中。

37.輪唱織體.即高、低聲部依次先后進入,構成縱向迭置關系.

38.其與和聲學以及蒙古族民間多聲部音樂的持續音技法有區別。

39.賦格是一種用對位法寫作的作品體裁，有特定數量的聲部。句中的。

40.合唱團注重自編自演,現在不僅能演二聲部、四聲部合唱及小合唱、重唱、獨唱,還能表演舞蹈、曲藝、朗誦等節目。

41.他們慣于使用一個聲部演唱持續音或同音反復,而在其上方唱另一個節奏明顯、旋律性較強的聲部。

42.目前,壯族歌圩、邕劇、賓陽炮龍節、馬山壯族三聲部民歌等已列入國家非物質文化遺產名錄,南寧并成功舉辦了十屆國際民歌藝術節。

43.總譜的開本因而也是不尋常的，用了87行譜表，因為弦樂器全部都用分奏，每個演奏員都各有一個聲部。

44.我們曾是并肩的兩棵小樹，我們曾是二重唱的兩個聲部，我們曾是張課桌上的學友。當我們揮手告別的時候，請接受我深情的祝福。

45.我們是并肩生長的兩棵小樹，我們曾是二重唱的兩個聲部當我們揮手告別時，請帶上我最美好的祝福。

46.在網站上輸入單一的漢字,可以查到該字簡單的英文釋義、簡繁體表示、Unicode碼、聲部和意部的表示以及漢字來源等等。

47.侗族大歌以多聲部、無伴奏、無指揮且音調優美動聽而聞名于世。

48.咯咕咯咕,粗曠而凝重;間或百鳥啼囀,像多聲部合奏,像管、弦、箏、簫……諸類樂器,天衣無縫般交響。

49.女中音作為有著獨特個性的聲部，她音色醇厚柔美、純凈而富于變化，具有特殊的音質和音色。

50.重奏三音可增加結構的厚度,在四聲部寫作中通常不需要這樣做.

51.中音聲部是指女低音或完整男聲，傳統聲樂的英文表達為男性假聲。