1.這既是透脫胸襟和活法精神的折射，又是整個(gè)詩(shī)壇俗化趨勢(shì)的反映。
2.杜牧以“小杜”之稱顯名于唐詩(shī)壇，但其詩(shī)歌創(chuàng)作卻與其文學(xué)思想大相徑庭。
3.溫李詩(shī)風(fēng)以麗婉曲為特征，以遣詞精工密致為手段，以藝術(shù)美為追求，代表了晚唐詩(shī)壇的流行風(fēng)格。
4.詩(shī)格奇崛險(xiǎn)怪,賦情真摯悃愊,為元和詩(shī)壇別開風(fēng)氣的人物。
5.賈島詩(shī)歌的成就很大,在中晚唐詩(shī)壇獨(dú)樹一幟,所謂郊寒島瘦,變格入僻,別開生面。
6.郭小川以其奉獻(xiàn)于當(dāng)代詩(shī)壇的大量戰(zhàn)歌贏得了“戰(zhàn)士詩(shī)人”的稱號(hào)。
7.在學(xué)習(xí)嚴(yán)羽的同時(shí)，他結(jié)合自己的詩(shī)歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和審美情趣，針對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上的弊端，提出了自己的詩(shī)學(xué)觀點(diǎn)。
8.在群星薈萃的中唐詩(shī)壇，張籍無疑是有重要影響的一位詩(shī)人，在樂府詩(shī)與近體詩(shī)創(chuàng)作上都有較高成就。
9.在唐代詩(shī)壇上，李白和杜甫齊名，號(hào)稱“李杜”。
10.據(jù)河北青年詩(shī)人甘農(nóng)介紹,汶川震災(zāi)對(duì)國(guó)人心理沖擊之嚴(yán)重,可以從河北詩(shī)壇一個(gè)奇特的反應(yīng)看出來,那就是主流詩(shī)人因?yàn)檫^度哀憫陷入了失語狀態(tài)。
11.查慎行是繼王士禎、朱彝尊之后康熙詩(shī)壇最有名的詩(shī)人，創(chuàng)作成就高，在詩(shī)歌理論方面也頗有建樹。
12.目前的詩(shī)壇實(shí)際上就是病句詩(shī)與薛蟠體的較量.
13.中國(guó)漢語詩(shī)壇沒有出現(xiàn)嚴(yán)格意義上的經(jīng)典性“史詩(shī)”，但是誕生了“詩(shī)史”。
14.南唐詩(shī)在五代十國(guó)詩(shī)壇上有著非常重要的地位，但至今卻沒有引起應(yīng)有的重視。
15.中唐元和詩(shī)壇不僅近體繁盛，還呈現(xiàn)出明顯的新變特征，元稹的次韻律詩(shī)就是其突出代表。
16.楊萬里在宋代詩(shī)壇的地位超過陸游，這是南宋人的看法。
17.本月,*彎著名詩(shī)人,有著“詩(shī)壇苦行僧”之稱的周夢(mèng)蝶化鶴仙逝。
18.李金發(fā)是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇上獨(dú)樹一幟的象征派詩(shī)歌的創(chuàng)始者。
19.陳獻(xiàn)章詩(shī)歌真率灑脫、富有情韻，為長(zhǎng)期沉寂的明代詩(shī)壇注入了一線生機(jī)。
20.白居易是中唐時(shí)期一位才情豐富、眾體兼擅的多產(chǎn)的詩(shī)人。在群星璀璨的唐代詩(shī)壇，白居易是僅次于李白、杜甫的偉大詩(shī)人。
21.清代詩(shī)壇，格調(diào)、神韻、性靈三大詩(shī)派各立門戶，以詩(shī)論互相攻訐。
22.在他看來,那種假古董,那種過份的頭巾氣、紗帽氣、市井氣,是當(dāng)今最讓人難以忍受的詩(shī)壇惡習(xí),所幸這組詩(shī)基本上擺脫了這些陋人習(xí)氣。
23.這個(gè)書名借用了英美近代詩(shī)壇祭酒艾略特的長(zhǎng)詩(shī),因?yàn)?筆者嘗試淬取艾氏作品中躍動(dòng)的意象,描繪一幅我等凡夫俗子也能感受的圖景。
24.著名的詩(shī)人、作家,在中國(guó)文壇上播種耕耘70多年,一首詩(shī)《有的人》家傳戶誦,被譽(yù)為“詩(shī)壇泰斗”、“當(dāng)代詩(shī)魂”。
25.韋應(yīng)物以其山水田園詩(shī)在唐代詩(shī)壇占有一席之地，但其詩(shī)集中有一定數(shù)量的送別詩(shī)。
26.他以清詞麗句來表達(dá)自己的情感，并形成一種特殊的美感境界，在唐末詩(shī)壇上具有重要意義。
27.可憐當(dāng)下詩(shī)壇,詩(shī)人臆想很豐滿,詩(shī)壇現(xiàn)實(shí)很骨感,相形于詩(shī)人“你方唱罷我登場(chǎng)”,茍延著表面的熱鬧風(fēng)光,大眾對(duì)詩(shī)歌早已棄如敝履形同陌路。
28.他描寫邊塞風(fēng)光、大漠奇景,鮮明的地域特色使其詩(shī)作在新時(shí)期詩(shī)壇上獨(dú)樹一幟。
29.佛經(jīng)偈頌給中國(guó)詩(shī)壇帶來一股清新之風(fēng)，大大促進(jìn)了詩(shī)歌語言的通俗化轉(zhuǎn)向。
30.弗蘭克。奧哈拉是“紐約派”詩(shī)歌的代表人物，在美國(guó)后現(xiàn)代詩(shī)壇占有舉足輕重的地位。
31.臧克家先生為中國(guó)詩(shī)壇留下一份豐厚的遺產(chǎn)，他的新詩(shī)創(chuàng)作對(duì)當(dāng)今詩(shī)壇仍有深刻啟示。
32.李白和杜甫在唐代詩(shī)壇上享有盛名。
33.北宋慶歷以來，詩(shī)壇以學(xué)習(xí)韓愈、李白詩(shī)歌風(fēng)格語言為主。
34.摘要杜甫、高適同為活躍于盛唐詩(shī)壇上的詩(shī)人,相互間有數(shù)次同游,并在交往中結(jié)下了深厚的情誼.
35.宋氏家族不僅是此際詩(shī)壇上實(shí)力最雄厚的創(chuàng)作群體，而且詞曲創(chuàng)作亦造詣極深。
36.李賀、杜牧與李商隱，中晚唐交叉時(shí)期詩(shī)人，詩(shī)歌創(chuàng)作主要在唐憲宗至唐宣宗時(shí)期，歷經(jīng)六朝，他們是中晚唐詩(shī)壇上比較特別的三位詩(shī)人。
37.趙、韓二氏互相學(xué)習(xí)、彼此唱和，存世詩(shī)作更是數(shù)目不菲，影響南宋詩(shī)壇較大。
38.魯迅高度贊譽(yù)馮至為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人”，這一評(píng)價(jià)并非茍同于當(dāng)時(shí)詩(shī)壇的公議，而是較多地基于魯迅?jìng)€(gè)人的詩(shī)歌理念和欣賞趣味。
39.可以說,那一輪千秋明月照徹了詩(shī)壇古今,與中國(guó)古代詩(shī)詞結(jié)下了不解之緣.
40.詩(shī)歌成了“堂會(huì)式”的寂寥表演，觀眾走光了，剩下親朋礙于面子在那里鼓掌，這不就是如今詩(shī)壇的現(xiàn)狀嗎？
41.當(dāng)論及當(dāng)?shù)厝朔N稻的盛況時(shí),乾嘉間的天津詩(shī)壇盟主康達(dá)夫心怡神悅地吟哦:“葛沽圍繞稻田多,更喜街心走瀉河。
42.在乾隆以前,一直是擁護(hù)唐詩(shī)的,特別是乾隆時(shí)代的詩(shī)壇盟主沈德潛,號(hào)稱一時(shí)宗匠,然而詩(shī)道也從他起漸漸衰微了。
43.細(xì)細(xì)算來，他大半輩子嘔心瀝血，創(chuàng)作了許多詩(shī)歌，雖然增添了些許白發(fā)，卻對(duì)現(xiàn)代詩(shī)壇起了深遠(yuǎn)的影響。
※ "詩(shī)壇"造句CNDU漢語詞典查詞提供。