格律造句

1.雙句包括兩個相連的詩行的一種詩的單位，通常壓韻并具有同樣的格律，經常組成一個完整的意思和句法單位。

2.只有不會跳舞的才怪腳鐐礙事,只有不會做詩的才感覺得格律的縛束。

3.外,其余入聲字均可并到仄聲中用,因為在格律詩中,入聲都。

4.如今我們所認為好文筆幾百年前不一定會為人所賞識，那時人們擺著巨大的枷鎖以格律節奏修辭俏麗雕琢文字。

5.但格律詩的作者們由于審美慣性的作用,明知平水韻已不諧音律,仍通用不已;讓他們用新韻,是困難的。

6.曲韻是曲體文學格律的一個重要內容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學的產生與發展逐步規范統一的。

7.同一個“矜”字,老子作夸飾、尊大用,主張“不自矜”,孔子則作莊敬持己用,雖講法各異,但皆從嚴格律己出發。

8.它與格律嚴整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對仗”。

9.舊體或變體白話詩同新格律詩一起，構成白話格律詩的兩個格局。

10.他絕不能使自己的腦子受累于糾纏不清的格律和韻律.

11.根據該計劃，立法者將修改民事訴訟法、刑事訴訟法和規定律師資格律師法。

12.他的詩都是有感而發,格律嚴謹,著手成春;他的書法四體兼擅,大小俱能;他的篆刻,既渾然一體,又常有意外,和諧生動;他的畫渾厚清潤,格調高古。

13.‘顧曲周郎’信筆寫就的詞盡皆合乎格律,語義華美,實是一代詞壇正統。

14.盡管自由詩是20世紀漢語詩歌的主流詩體，但是諷刺詩采用的主要詩體是在傳統的基礎上適度改良了的格律詩體。

15.對詩的形式技巧更加注意推敲,除了在詩式上更多樣化,什么對話體,打夯歌、豆腐干式;既有敘事,也有抒情,他也醉心于詩的音節與格律。

16.哈薩克詩歌格律的基礎是音步，音步以音節的數目來劃分，有三音、四音、五音三種。

17.音節的不同形式也屬于格律理論.

18.格律學里，韻文之有節奏感而顯要的重讀音節，通常有規則交替發生。

19.一是對仗作為文體的一種格律要求運用;二是字數由駢偶句喜用偶數向奇數轉化,最后定格為五、七言;三是對仗精確而工穩,聲律對仗已成熟。

20.律詩格律極嚴,篇有定句(除排律外),句有定字,韻有定位(押韻位置固定),字有定聲(詩中各字的平仄聲調固定),聯有定對(律詩中間兩聯必須對仗)。

21.我們舉《登鸛雀樓》這首詩來說明近體詩最基本的格律要求,此外五言絕句還有三種平仄格式,共四種格式。

22.約翰遜說你誤會了,西方有格律詩、聯韻詩、回旋詩、雙韻短詩、韻腳交換詩、對疊句詩,只是譯成中文,韻律都沒了。

23.加強學習以明德；注重修身以立德；厲行節約以養德；樂于助人以施德；嚴格律己以守德；弘揚正氣以重德；鍛造品格以增德；臻于至善以厚德！

24.苗歌分格律體和自由體兩種,每組歌都有個引子稱“起莎”。

25.其格律有七言四句體、長短句間雜的四句體、五句體、六句體，一般都押韻，大多押平聲韻，襯字、村詞運用普遍。

26.臧克家對新詩的新格律體詩、半格律體詩和自由體詩的押韻進行了探索，有些詩具有一定的格律美，節奏分明，聲韻和諧。

27.關于仄聲韻格律詩的平仄格式，學界迄今很少有人專題論及。

28.即使在檢察官藏匿開罪證據并讓人蒙冤入獄的情況下，公民也無力迫使檢察機關承擔其未能培養合格律師的負責。

29.新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創造中，有兩個美學使命：規范自由詩和倡導格律詩。

30.他突破了舊體詩的格律束縛,三五言雜陳,平仄韻混壓,將詩詞曲融于一爐,近乎民間曲藝,故名“小唱”。

31.五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯、粘對聯系、出仄對平和音步重音等五條規律可尋，并可以根據這五條規律推導出格律詩的十六種格式。

32.格律詩十六種格式有著內在的聯系，可以以五絕為核心簡化為四種格式。

33.意象派詩歌是英語詩歌中真正意義上的“自由詩”，但是只是對格律體英語詩歌作了并不極端的文體改良。

34.并從格律、音步、韻腳方面體味詩的藝術價值，給讀者帶來分析、鑒賞與評論這首詩的一家之言。

35.第四部分，從歌詞格律、修辭、及襯詞等方面論述和布克賽爾蒙古長調民歌的歌詞特征。

36.李冶嫻熟于詩歌的創作藝術，在詩歌創作中表現出了多樣的藝術手法，主要表現為巧于用典、精于描摹、工于格律三個方面。

37.因產品格律優雅,又有手工制作,木質優良,外觀優美大方.

38.朱凈之同志提出古體詩的傳承和創新問題是有益的,但“非格律古風”的提法未敢茍同。

39.格律耶爾干酪氣孔多是由于通風所致.

40.這樣的要求對于保護主機的嚴格律條來講顯然不合時宜.

41.讀古典詩，不顧內容，只注意平仄格律，與買櫝還珠何異？