1.總體而言，魏憲更擅長詩歌創作，且其律詩頗有佳篇。
2.哼一曲童年的歌謠，把憂愁煩惱拋掉；賦一首童年的律詩，把幸福快樂埋心底；寫一篇童年的趣文，讓和諧溫馨光臨。六一兒童節，愿你童心常在，笑口常開！
3.在下文律詩的韻、詞韻及古體詩的韻里,我們還要回到這個問題上來講。
4.七律詩無心作,八行書無處傳,九連環從中作斷,十里長亭望眼欲穿,百思想,千系念,萬般無奈把你怨。
5.七言律詩是由以杜審言、沈期等人為代表的一個文學家群體完成的。七言律詩在“盛唐諸公”的手里得到初步發展。
6.記者看到在一個名為“藏頭詩在線”的應用中,有“五言絕句”和“七言律詩”兩種類型,隱藏方式則分為詩“藏頭、藏中、藏尾”。
7.律詩的聲律模式包括節奏和韻律兩部分.
8.外,其余入聲字均可并到仄聲中用,因為在格律詩中,入聲都。
9.匯即興、苦吟于一體,熔古風、絕句、律詩、竹枝詞于一爐;集感物、述懷、讀書、詠史、懷人、唱和于一冊,上下古今,倒峽懸河,莫測津涯。
10.但格律詩的作者們由于審美慣性的作用,明知平水韻已不諧音律,仍通用不已;讓他們用新韻,是困難的。
11.中唐元和詩壇不僅近體繁盛，還呈現出明顯的新變特征，元稹的次韻律詩就是其突出代表。
12.唐代律詩在定型化過程中和定型后,都存在變例.
13.尤其是律詩,總共八句詩中,又分為兩兩相匹的四個聯句,曰首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
14.律詩每兩句為一聯,分別稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯,頷聯和頸聯必須對仗。
15.聯句,如同做律詩差不多,貌視要把頷、頸聯,無限地進行下去,直至把韻腳用個差不多。
16.這首詩屬于五言律詩,屬于首句仄起不入平韻式。
17.又一個學期開學了,我們開始學寫五言律詩和七言律詩,這下更有難度了。
18.五言古體詩,七言古體詩,五言絕句,七言絕句,五言律詩,七言律詩。
19.您見過7句的五言律詩嗎?很明顯沒有。
20.而王績這首詩,被公認為唐代最早的五言律詩。
21.誤引容閎五言律詩的糾正,畢業贈言。
22.舊體或變體白話詩同新格律詩一起，構成白話格律詩的兩個格局。
23.杜審言在中國詩歌史能占有一席之地，更主要的是他在律詩的定型和形式的創新等方面所作出的貢獻。
24.蒼穹、白云、群山、碧湖，流動著旋律詩意的場景，熏陶出仰恩文化的豐盈。
25.嚴嵩精熟經史典章,諳習音律詩文,對永字八法。
26.白居易讀了老子后作七言律詩：吉兇禍福有來由，但要深知不要憂；只見火光燒潤屋，不聞風浪覆虛舟。名為公器無多取，利是身災合少求；雖異匏瓜誰不食？大都食足早宜休。白居易?
27.盡管自由詩是20世紀漢語詩歌的主流詩體，但是諷刺詩采用的主要詩體是在傳統的基礎上適度改良了的格律詩體。
28.律詩共八句,每句五字的叫五律,每句七字的叫七律,偶數句押韻,首句可入韻,也可不入韻。
29.然而,為了讓鶴歌在民間廣泛傳頌,曾幾何時,一些填詞人也逐步簡化規則,不受平仄限制,沒有律詩的固定格式,不講究對偶,只保留了押韻。
30.律詩格律極嚴,篇有定句(除排律外),句有定字,韻有定位(押韻位置固定),字有定聲(詩中各字的平仄聲調固定),聯有定對(律詩中間兩聯必須對仗)。
31.通過頻率統計整理出古體詩和律詩采用的平仄句型以及他們的數量。
32.約翰遜說你誤會了,西方有格律詩、聯韻詩、回旋詩、雙韻短詩、韻腳交換詩、對疊句詩,只是譯成中文,韻律都沒了。
33.春日偶見、下雨有感、重陽寄懷,五言絕句、七言律詩,讀韋秀孟的詩作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋詩風的婉約意境里。
34.這兩個全譯本對律詩部分的處理可說是可圈可點。
35.有的市民在早上聽了川劇藝術講座后,在下午繼續聽流沙河講五言律詩,流沙河長期為大家講解“古詩欣賞系列”。
36.李維楨的詩歌各種體裁兼備，尤其擅長七言，其七言古詩、七言律詩、七言絕句均較好地體現了他的才情與學識。
37.關于仄聲韻格律詩的平仄格式，學界迄今很少有人專題論及。
38.新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創造中，有兩個美學使命：規范自由詩和倡導格律詩。
39.五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯、粘對聯系、出仄對平和音步重音等五條規律可尋，并可以根據這五條規律推導出格律詩的十六種格式。
40.格律詩十六種格式有著內在的聯系，可以以五絕為核心簡化為四種格式。
41.本府的孔廟主持,司禮儒士張柯身前的《圣賢書》,第一時間便翻到一首與神行有關的律詩,用【風馬云車】的飛翔神技追逐金光,現身刑場。
42.那時十分重視學詩作對,要教給學生作五言詩和七言詩及律詩、對對子等,學有關聲韻的知識,使學生懂得平仄。
43.譯文蠻認真,一字字好像摳得挺死,但一查原文,那么多舛錯,還詰屈聱牙,非常做作,比老學究作律詩還別扭。
44.其中《李氏族譜序》正文為500字,落款為“賜進士及第直閣學士文天祥拜撰大宋景炎元年丁丑陽月吉旦”;《西平王譜詩》為七言律詩。
※ "律詩"造句CNDU漢語詞典查詞提供。